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<?xml version="1.0" encoding="iso-8859-1"?>
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<chapter id="encoding-guide">
<title>L'encodage avec <application>MEncoder</application></title>

<sect1 id="menc-feat-dvd-mpeg4">
<title>Créer un rip MPEG-4 (&quot;DivX&quot;) de haute qualité à partir d'un DVD</title>

<para>
  Une question fréquemment posée est "Comment faire le meilleur rip DVD possible ?
  Une autre question est "Comment dois-je faire pour avoir un rip de la meilleure
  qualité possible ?" Peu importe la taille du fichier, je veux simplement la
  meilleure qualité."
</para>

<para>
  Cette question est peut être un peu mal posée. Après tout, si vous ne vous
  souciez pas de la taille du fichier, pourquoi ne pas simplement copier le
  flux MPEG-2 du DVD entier ? Bien sûr, votre AVI finira par faire 5Go, mais
  si vous voulez la meilleure qualité et ne vous souciez pas de la taille,
  ceci est probablement votre meilleure option.
</para>

<para>
  En fait, la raison pour laquelle vous voulez convertir un DVD en MPEG-4
  est que vous tenez <emphasis role="bold">réellement</emphasis> compte
  de la taille du fichier.
</para>

<para>
  Il est difficile de proposer une recette sur la façon de créer des rips DVD
  de très haute qualité. Il y a de nombreux facteurs à prendre en compte, et vous
  devriez comprendre ces détails, ou vous serez déçus par les résultats. Ci-dessous
  nous allons examiner quelques-uns de ces problèmes, et voir un exemple. Nous
  supposerons que vous utilisez <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour encoder
  la vidéo, bien que cet exemple théorique s'applique également à d'autres codecs.
</para>

<para>
  Si cela vous semble un peu trop pour vous, vous devriez utiliser une des
  interfaces graphiques listées dans   <ulink url="http://mplayerhq.hu/homepage/design7/projects.html#mencoder_frontends">Section
  MEncoder</ulink> sur la page de notre projet.
  Avec ceci, vous serez suffisamment armé pour produire des rips de bonne qualité sans
  trop réfléchir car ces outils utilisent des réglages astucieux à votre place.
</para>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
<title>Préparation à l'encodage : identification des sources, du matériel et du framerate</title>
<para>
  Avant même de penser à encoder un film, il est nécessaire de passer par quelques étapes
  préliminaires.
</para>

<para>
  La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du
  type de contenu utilisé. Si la source physique provient d'un DVD ou bien d'un
  média de diffusion comme la télé par câble ou le satellite, elle sera stockée
  sous deux formats : NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour
  l'Europe et les autres pays...
  C'est important de la prendre en compte ce paramètre: ceci est juste le format
  de présentation à la télévision, ce n'est en <emphasis role="bold">aucun</emphasis>
  cas le format original du film.
  L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus
  d'élément d'identification dans la source.
  Afin de produire l'encodage désiré, vous devez connaître le format original.
  Négliger cette étape aura pour conséquence des résultats hasardeux, des artefacts
  bizarroïdes, des trames en double ou ignorées.
  En plus d'avoir des résultats bizarres, le rendu global risque d'en souffrir avec une
  qualité médiocre par unité du bitrate.
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
<title>Identification du framerate de la source</title>
<para>
  Voici une liste de types de sources matérielles, il est possible que vous
  trouviez la vôtre avec ces propriétés :
</para>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Film standard</emphasis>: produit pour une diffusion
  cinématographique avec 24 images par secondes (fps).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vidéo PAL</emphasis>: Enregistré par une caméra à 50 trames
  par secondes. Une trame est, par exemple, l'ensemble des lignes paires ou des lignes impaires d'une image.
  La télévision a été créée pour afficher l'image de cette manière (en fait une version bas de gamme
  de compression analogique).
  L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors que vous
  comprenez ce fonctionnement, vous ne regarderez plus la télévision de la même façon.
  Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image complète, car elles
  sont capturées avec un décalage de 1/50e de seconde, et donc, elles ne s'alignent pas
  parfaitement sauf s'il y a du mouvement
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vidéo NTSC</emphasis> : Enregistré par une caméra à
  60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans l'ère noir/blanc.
  A part cela, c'est similaire au PAL.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Animation</emphasis>: Habituellement dessiné pour du 24fps,
  mais on peut en trouver de toute sorte.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Animation Graphique, Effets Spéciaux</emphasis>: il est
  possible d'en trouver avec n'importe quel framerate, mais en général, le NTSC utilise 24fps et 30fps, le PAL utilise plutôt
  25fps.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis>: le framerate est généralement plus
   bas.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material">
<title>Identification de la source matérielle</title>
<para>
  (?)Les films composés de trames sont dits 'progressive',
  alors que ceux composés de champs indépendant sont appelés
  soit entrelacés soit vidéo - ce dernier terme est plutôt ambigu.
</para>
<para>
  Pour compliquer le tout, certains films utilisent un mélange de plusieurs des
  techniques vues ci-dessus.
</para>
<para>
  La distinction la plus importante qui doit être faire entre ces formats
  est que certains utilisent les trames alors que d'autres, les champs.
  <emphasis role="bold">Même si</emphasis> un film a été préparé pour être projeté
  sur une télévision (DVDs inclus), il est converti dans un format basé sur des champs.
  Les nombreuses méthodes peuvent être rassemblées sous le terme de redimensionnement comme
  l'infâme NTSC "3:2 telecine" qui en est une variété.
  Sauf si l'oeuvre originale est basée sur des champs (et avec le même fieldrate),
  le format d'image obtenu sera différent de celui d'origine.
</para>

<itemizedlist>
<title>Plusieurs variétés communes de redimensionnement :</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Redimensionnement PAL 2:2 </emphasis>: Le meilleur de tous.
  Chaque image est affichée pendant la durée de deux trames, par extraction des lignes
  paires et impaires, puis en les affichant par alternance.
  Si l'original est à 24 images par secondes, ce redimensionnement augmentera la vitesse
  du film de 4%.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Redimensionnement PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3</emphasis>:
  La douzième image est affichée pendant la durée de 3 frames au lieu de deux. Cela
  permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus trés
  difficile à inverser.
  Cette technique est généralement utilisée dans les productions musicales où
  l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Télécine NTSC 3:2</emphasis>: Les images sont alternativement
  affichées pendant une durée de 3 ou 2 frames. Cela provoque un redimensionnement de 2,5 fois le
  ratio original. Le résultat est très légèrement ralenti de 60 frames par secondes à 60000/1001
  frames par seconde pour maintenir le fieldrate NTSC
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Redimensionnement NTSC 2:2</emphasis>: Utilisé pour le NTSC avec une
  source en 30fps. Le rendu est correct, similaire au redimensionnement PAL 2:2
</para></listitem>
</itemizedlist>

<para>
  Il y aussi d'autres manières de convertir des vidéos NTSC et PAL
  mais ce sujet s'éloigne des limites de ce guide.
  Si vous désirez encoder un film par exemple, le mieux reste de trouver
  une copie de l'original.
  La conversion entre ces deux formats est hautement destructrice et il n'est
  pas possible de l'inverser proprement, donc l'encodage sera d'autant plus
  mauvais s'il est fait à partir d'une source déjà convertie.
</para>
<para>
  Quand des vidéos sont stockées sur un DVD, des groupes de trames
  consécutives sont rassemblées en une image, même si elles ne sont pas censées
  être affichées au même moment.
  Le standard MPEG-2 utilisé dans les DVDs et la télévision numérique fournit
  un moyen d'encoder les images originales progressivement et de stocker le
  nombre de trames pour chaque image qui devra être affiché avant cette
  image.
  Si cette méthode est utilisée, on dit que le film est "soft-telecined"
  ("contenu progressif"), car le processus de rendu est
  appliqué directement par le lecteur DVD et non pas en dégradant le film.
  Ce cas est de loin le mieux car il peut être tout aussi bien inversé
  (en fait, non pris en compte) par l'encodeur puisqu'il préserve la qualité maximale.
  Malgré cela, beaucoup de DVD et d'émissions studios diffusées n'utilisent pas
  des techniques d'encodage propres mais plutôt des films "hard telecine" ("contenu brut")
  dans lesquels les trames sont dupliquées puis encodées en MPEG-2.
</para>
<para>
  Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées <link
  linkend="menc-feat-telecine">plus tard dans ce guide</link>.
  Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indices pour définir à quelle
  source vous avez à faire :
</para>

<itemizedlist>
<title>Domaine du NTSC:</title>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changer pour
  24000/1001 quand vous regardez votre film, et qu'il ne change plus du tout, il est
  quasiment certain que c'est un contenu progressif qui a été "soft teleciné".
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> affiche un nombre d'images alternant
  entre 24000/1001 et 30000/1001 et que les bords de l'image affichent des espèces de "peignes", alors
  il y a plusieurs possibilités.
  Les segments à 24000/1001 fps ont très certainement un contenu progressif,
  "soft teleciné" mais les parties 30000/1001 fps ont pu être "hard-telecinées"
  depuis un contenu 24000/1001 fps ou 60000/1001 frames par secondes d'une vidéo NTSC.
  Utilisez les mêmes conseils que ceux pour les deux cas qui suivent.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images constant et que chacune
  des images avec des mouvements semble avoir un "peigne" sur les cotés, alors votre film
  est une vidéo NTSC à 60000/1001 images par seconde.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images constant et que deux
  images sur cinq apparaissent avec des "peignes", le film est "hard teleciné" avec un contenu
  à 24000/1001fps.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Domaine du PAL:</title>
<listitem><para>
  Si vous ne voyez pas de "peigne" sur les cotés, le film a un redimensionnement 2:2.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous voyez une alternance régulière d'effet "peigne", de pseudo-entrelacement
  toutes les demi-secondes, alors le film a subi une réduction 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous voyez une sorte d'entrelacement constant dans les scènes en mouvement,
  le film est en PAL avec 50 trames par secondes.
</para></listitem>
</itemizedlist>

<note><title>Astuce:</title>
<para>
  <application>MPlayer</application> peut lire un film très lentement en utilisant
  l'option -speed ou en le jouant image par image.
  Essayer d'utiliser l'option <option>-speed</option> à 0.2 afin de regarder le film
  très doucement ou presser la touche "<keycap>.</keycap>" pour avancer d'une frame
  à l'autre et ainsi identifier la "signature" d'un type de redimensionnement si
  celui-ci n'est pas visible à vitesse normale.
</para>
</note>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-2pass">
<title>Quantiseur constant contre deux passes</title>

<para>
  Il est possible d'encoder votre film suivant une large gamme de qualités.
  Les compresseurs vidéos modernes et quelques pre-codec de compression
  (antibruit et redimensionnement) permettent d'obtenir un
  trés bon rendu pour un film grand écran de 90-110 minutes sur 700Mo.
  De plus, la plupart des films longs peuvent approcher un résultat parfait
  avec un fichier d'un taille de 1400Mo.
</para>

<para>
  Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo: débit constant
  (CBR), quantification constante, et deux passes (ABR, ou débit moyen).
</para>

<para>
  La complexité des images d'un film et le nombre de bits utilisés pour
  cette compression fera varier grandement le résultat d'une scène à l'autre.
  Les encodeurs vidéos modernes savent s'ajuster en fonction des besoins par
  variation du débit vidéo (bitrate).
  Cependant, dans un mode simple comme le CBR, le compresseur ne connaît pas
  le besoin en débit vidéo pour les scènes à venir, donc il ne sait pas définir
  un bitrate moyen sur la longueur du film.
  Les modes avancés actuels, comme le mode 'multi-passes' (plusieurs passages), prennent
  en compte les statistiques des passes précédentes pour l'encodage, fixant le
  problème ci-dessus.
</para>

<note><title>Note:</title>
<para>
  La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux
  passages alors que d'autres comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
  le <systemitem class="library">XviD</systemitem> et <systemitem   class="library">libavcodec</systemitem> supportent des
  passes multiples qui permettent d'affiner à chaque fois les statistiques (ces améliorations seront cependant négligeables
  après la quatrième passe).
  Dans cette section, deux passages ou plus peuvent être utilisés indifféremment.
</para>
</note>

<para>
  Dans chacun de ces modes, <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  sépare les trames vidéos en macroblocs de 16x16 pixels et applique ensuite
  un quantificateur sur chaque macrobloc. Plus le quantificateur est bas, plus
  la qualité est bonne et le débit est gros. La méthode utilisée par
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour déterminer quel
  quantificateur utiliser varie et est configurable (ceci est une simplification
  à l'extrême du processus, mais il est utile de comprendre le principe de base).
</para>

<!-- FIXME -->
<para>
  Lorsque vous spécifiez un débit constant, le compresseur vidéo codera la vidéo
  en laissant de côté les détails, et ceci, d'autant plus
  que le bitrate sera petit. Si la taille du fichier vous importe peu,
  vous pouvez fixer un débit contant et infini. (En pratique, cette
  valeur aura une limite haute dans les 10000Kbit). Sans réelle
  restriction de débit,
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> utilisera le plus
  bas quantificateur possible pour chaque macrobloc (tel que spécifié par
  <option>vqmin</option>, qui vaut 2 par défaut).
  Si vous spécifiez un débit si petit que <systemitem class="library">
  libavcodec</systemitem> doit utiliser un quantificateur plus haut,
  alors vous êtes certainement en train de massacrer la qualité de votre
  vidéo. En général, vous devriez éviter le CBR si vous vous souciez de
  la qualité.
</para>

<para>
  Avec un quantificateur constant <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> utilise
  le même quantificateur, spécifié par l'option <option>vqscale</option>, sur chaque macrobloc.
  Si vous voulez un rip de la meilleure qualité possible, cette fois encore en ignorant
  le débit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela donnera le même débit
  et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal sur bruit de crête)
  que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur de <option>vqmin</option> par
  défaut (2).
</para>

<para>
  Le problème de la quantification constante est, qu'elle utilise le quantificateur
  demandé même si le macrobloc n'en a pas besoin. En fait, il doit être possible
  d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier de la
  qualité visuelle. Pourquoi gaspiller des bits avec un quantificateur inutilement
  bas ? Votre microprocesseur a assez de ressources car il a le temps, mais votre
  disque lui a une taille fixée.
</para>

<para>
  Avec l'encodage deux passes, la première passe va ripper le film comme
  en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque trame. Ces données
  sont ensuite utilisées pendant la seconde passe de façon à choisir intelligemment
  quels quantificateurs utiliser. Lors des scènes d'action rapide ou celles ayant
  beaucoup de détails, des quantificateurs plus élevés seront utilisés. Pendant les
  scènes avec peu de mouvements ou avec peu de détails, ce sera des quantificateurs
  plus bas.
</para>

<para>
  Si vous utilisez <option>vqscale=2</option>, alors vous gaspillerez des bits.
  Si vous utilisez <option>vqscale=3</option>, vous n'aurez pas la meilleure
  qualité de rip. Supposez que vous ripiez un DVD avec <option>vqscale=3</option>,
  et que le résultat soit 1800Kbit. Si vous faites un encodage en deux passes avec
  <option>vbitrate=1800</option>, la vidéo produite aura une
  <emphasis role="bold">meilleure qualité</emphasis> pour le <emphasis role="bold">même débit</emphasis>.
</para>

<para>
  Maintenant que vous êtes convaincu que l'encodage deux passes est la bonne méthode,
  la vraie question est maintenant de savoir quel débit utiliser. Il n'y a pas de réponse
  toute faite. Idéalement, vous devriez choisir un débit offrant un compromis entre
  qualité et taille de fichier. Cette valeur varie selon la source vidéo.
</para>

<para>
  Si la taille ne compte pas, un bon point de départ pour un rip de très haute
  qualité est environ 2000kbps, plus ou moins 200kbps.
  Pour les vidéos comportant beaucoup d'actions ou de détails, et/ou si vous avez
  de très bon yeux, vous pouvez choisir 2400 ou 2600.
  Pour certains DVDs, vous pourrez ne pas voir de différence à 1400kbps. C'est une bonne
  idée que d'essayer sur des scènes avec différents débits pour se rendre compte.
</para>

<para>
  Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra se livrer à un petit calcul
  pour obtenir le débit souhaité. Mais avant cela, il faudra définir l'espace que
  vous réserverez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
  les ripper</link> en premier.
  Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation suivante :
  <systemitem>Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) *
  1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000</systemitem>
  Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste
  son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de :
  <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbps</systemitem>
</para>

</sect2>
<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-constraints">
<title>Contraintes pour une compression efficace</title>

<para>
  De par la nature intrinsèque de la compression MPEG, de nombreux
  paramètres entrent en jeu afin d'obtenir une qualité maximale.
  Le MPEG découpe la vidéo en carré de 16x16 appelé macroblocs. Chacun
  d'entre eux est composé de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur
  la luminosité (intensité) ainsi que de 2 blocs (donc à résolution moitié)
  contenant des informations chromatiques (pour les teintes rouge-cyan et bleu-jaune).
  Même si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16,
  l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image entière,
  l'espace restant sera alors perdu.
  Si votre intérêt est de conserver une très bonne qualité, utiliser des résolutions
  non multiples de 16 n'est pas une bonne idée.
</para>

<para>
  La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. Négliger
  ces parties peut altérer la qualité de plusieurs manières.
</para>

<orderedlist>
<listitem>
<para>
  La compression MPEG est aussi dépendante du domaine de transformation des
  fréquences, en particulier du "Discrete Cosine Transform (DCT)" (une espèce de
  transformée de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les
  formes et les transitions douces, mais fonctionne moins bien avec les contours
  acérés. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des
  artefacts de compression apparaîtront, aussi connus sous le nom de "ringing".
</para>

<para>
  La transformation en fréquence (DCT) prend place séparément dans chaque
  macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le problème n'apparaîtra
  que si un bord franc se situe dans ce bloc. Si vos bordures noires commencent
  exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un problème. En pratique,
  les bordures ne sont jamais bien alignées, et il sera certainement
  nécessaire de les couper pour éviter ces défauts.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG
  utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image
  à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement
  réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand
  il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème
  aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes noires:
</para>

<orderedlist continuation="continues">
<listitem>
<para>
  Pour chaque macrobloc, la compression MPEG stocke un vecteur identifiant
  quelle partie de l'image précédente devrait être copiée dans les macroblocs
  de l'image suivante. Seules les différences devront alors être encodées.
  Si le macrobloc s'étend et prend en compte une des bordures noire de l'image,
  alors le vecteur de mouvement écrasera la bordure noire. Cela veut dire que de
  nombreux bits sont gaspillés pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur
  de mouvement ne sera pas du tout utilisé et que tout le macrobloc
  devra alors être ré-encodé. Dans tous les cas, l'efficacité de l'encodage en est
  grandement améliorée.
</para>

<para>
  Une fois encore, ce problème n'existe que si les lignes des bordures noires
  ne sont pas un multiple de 16.
</para>
</listitem>

<listitem>
<para>
  Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc à l'intérieur d'une image et qu'un
  objet se déplace dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le
  MPEG ne sait pas faire "copier juste la partie qui dans l'image et laisser tomber
  la partie noire". Donc la partie noire sera alors aussi copiée, ce qui fait encore gaspiller
  beaucoup de bits pour compresser un morceau d'image qui n'est pas sensé être là.
</para>

<para>
  Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encodée,
  le MPEG dispose d'optimisation spéciales pour copier en répétition des pixels
  depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'extérieur de la partie encodée.
  Ces optimisations deviennent inutiles quand le film à des bandes noires. Contrairement
  aux problèmes 1 et 2, même les bordures noires multiples de 16 n'aident pas dans ce cas.
</para>
</listitem>

<listitem>
<para>
  Malgré le fait que les bordures soient entièrement noires et quelles ne changent jamais,
  il y a toujours un minimum de macroblocs impliqués.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  Pour toutes ces raisons, il est préférable de couper entièrement ces bandes
  noires. Dans la même optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la
  distorsion d'image près d'une bordure, la coupure l'enlèvera et permettra d'avoir
  une amélioration significative de la qualité de l'encodage. Les puristes parmi les vidéophiles
  souhaiteront préserver l'encodage le plus proche possible de
  l'original, à moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualité
  gagnée après la suppression des bandes noires améliorera grandement la qualité
  finale de l'encodage au regard des quelques informations perdues.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-crop">
<title>Découpage et Redimensionnement</title>

<para>
  Vous vous souvenez de la section précédente que les dimensions (à la fois largeur et hauteur)
  de l'image finale doivent être des
  multiples de 16. Cela peut être réalisé par recadrage (découpe),
  redimensionnement ou une combinaison des deux.
</para>

<para>
  Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter
  d'endommager votre film.
  Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière
  sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonée moitié moins
  souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance.
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="40%" ?>
<?dbfo table-width="40%" ?>
<tgroup cols="8" align="center">
<colspec colnum="1" colname="col1"/>
<colspec colnum="2" colname="col2"/>
<colspec colnum="3" colname="col3"/>
<colspec colnum="4" colname="col4"/>
<colspec colnum="5" colname="col5"/>
<colspec colnum="6" colname="col6"/>
<colspec colnum="7" colname="col7"/>
<colspec colnum="8" colname="col8"/>
<spanspec spanname="spa1-2" namest="col1" nameend="col2"/>
<spanspec spanname="spa3-4" namest="col3" nameend="col4"/>
<spanspec spanname="spa5-6" namest="col5" nameend="col6"/>
<spanspec spanname="spa7-8" namest="col7" nameend="col8"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
    </row>
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      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
    </row>
    <row>
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      <entry>L</entry>
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    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Comme vous pouvez le voir, les lignes et colonnes de l'image viennent naturellement par deux.
  Ainsi, les dimensions de votre recadrage ainsi que ses distances au bords d'origine
  <emphasis>doivent</emphasis> être paires. Si elles ne
  l'étaient pas, les chrominances et luminances ne seraient plus alignées.
  En théorie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela
  requière un nouvel échantillonage de la chrominance, ce qui
  engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par
  le filtre de recadrage.
</para>

<para>
  Ensuite, la vidéo entrelacée est échantillonée de la façon suivante:
</para>

<informaltable>
<?dbhtml table-width="80%" ?>
<?dbfo table-width="80%" ?>
<tgroup cols="16" align="center">
<colspec colnum="1"  colname="col1"/>
<colspec colnum="2"  colname="col2"/>
<colspec colnum="3"  colname="col3"/>
<colspec colnum="4"  colname="col4"/>
<colspec colnum="5"  colname="col5"/>
<colspec colnum="6"  colname="col6"/>
<colspec colnum="7"  colname="col7"/>
<colspec colnum="8"  colname="col8"/>
<colspec colnum="9"  colname="col9"/>
<colspec colnum="10" colname="col10"/>
<colspec colnum="11" colname="col11"/>
<colspec colnum="12" colname="col12"/>
<colspec colnum="13" colname="col13"/>
<colspec colnum="14" colname="col14"/>
<colspec colnum="15" colname="col15"/>
<colspec colnum="16" colname="col16"/>
<spanspec spanname="spa1-2"   namest="col1" nameend="col2"/>
<spanspec spanname="spa3-4"   namest="col3" nameend="col4"/>
<spanspec spanname="spa5-6"   namest="col5" nameend="col6"/>
<spanspec spanname="spa7-8"   namest="col7" nameend="col8"/>
<spanspec spanname="spa9-10"  namest="col9" nameend="col10"/>
<spanspec spanname="spa11-12" namest="col11" nameend="col12"/>
<spanspec spanname="spa13-14" namest="col13" nameend="col14"/>
<spanspec spanname="spa15-16" namest="col15" nameend="col16"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry namest="col1" nameend="col8">Top field</entry>
      <entry namest="col9" nameend="col16">Bottom field</entry>
    </row>
    <row>
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      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
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      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
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      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
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      <entry></entry>
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      <entry></entry>
      <entry></entry>
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      <entry></entry>
    </row>
    <row>
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      <entry>L</entry>
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    </row>
    <row>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
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      <entry></entry>
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      <entry></entry>
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    </row>
    <row>
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    </row>
    <row>
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      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
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      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry spanname="spa1-2">C</entry>
      <entry spanname="spa3-4">C</entry>
      <entry spanname="spa5-6">C</entry>
      <entry spanname="spa7-8">C</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
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      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa9-10">C</entry>
      <entry spanname="spa11-12">C</entry>
      <entry spanname="spa13-14">C</entry>
      <entry spanname="spa15-16">C</entry>
    </row>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
      <entry>L</entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Comme vous pouvez le voir, le plus petit motif à se répéter est sur 4 lignes.
  Donc, pour la vidéo entrelacée, la hauteur de votre recadrage et sa distance
  verticale aux bords doivent être des multiples de 4.
</para>

<para>
  La résolution native pour un DVD NTSC est 720x480 et 720x576 pour un
  PAL, mais il y a un indicateur d'aspect qui spécifie que le mode est
  plein-écran (full-screen  4:3) ou bien écran large (wide-screen  16:9).
  Un grand nombre de DVDs (pas tous) en wide-screen ne respecte pas
  strictement le format 16:9, mais est plutôt en 1,85:1 ou 2,35:1 (cinémascope).
  Ceci signifie qu'il y aura des bandes noires à enlever sur la vidéo.
</para>

<para>
  <application>MPlayer</application> fournit un filtre de détection
  qui détermine le rectangle de recadrage (<option>-vf cropdetect</option>).
  Lancer l'application <application>MPlayer</application> avec l'option
  <option>-vf cropdetect</option> et il affichera les options de recadrage pour enlever les bandes.
  Vous devez laisser tourner le film suffisamment longtemps pour que toute la zone de l'image soit vue
  de façon à obtenir des valeurs précises.
</para>

<para>
  Ensuite, testez les valeurs obtenues avec <application>MPlayer</application> en utilisant
  la ligne de commande fournie par <option>cropdetect</option>,
  et éventuellement ajustez le rectangle de recadrage.
  Ce filtre <option>rectangle</option> offre la possibilité de le positionner
  de façon interactive pendant le film. N'oubliez pas de suivre les
  recommandations précédentes sur la divisibilité des dimensions de l'image afin de ne pas
  désaligner les plans de chrominance.
</para>

<para>
  Dans certain cas, le redimensionnement n'est pas souhaitable. Il est délicat 
  dans le sens vertical avec des vidéos entrelacées, si vous désirez
  conserver l'entrelacement, vous devrez vous abstenir de redimensionner.
  Sans redimensionner, pour utiliser des dimensions multiples de 16,
  il vous faudra recadrer plus petit que l'image. Ne pas recadrer plus grand que l'image
  parce que car les bandes noires sont nuisibles à la compression.
</para>

<para>
  Le MPEG-4 utilisant des macroblocs de 16x16, assurez-vous que les dimensions
  de la vidéo que vous encodez sont des multiples de 16, sinon vous dégraderez la
  qualité, surtout à de faibles débits. Pour ce faire, vous pouvez
  arrondir les dimensions du rectangle de recadrage au multiple de 16 inférieur.
  Comme expliqué plus haut, durant le recadrage, vous devrez augmenter le
  décalage en Y de la moitié de la différence entre l'ancienne et la nouvelle
  hauteur pour que l'image résultante se situe au milieu de l'ancienne. Et à cause
  de la façon dont les vidéos DVD sont échantillonées, assurez-vous que ce décalage en Y
  est un nombre pair. (En fait, c'est une règle: n'utilisez jamais une valeur impaire lors d'un recadrage ou
  d'un redimensionnement de vidéo). Si vous ne vous faites pas à l'idée de vous débarrasser de quelques
  pixels, vous préférerez sans doute redimensionner la vidéo. Nous allons voir cela
  dans notre exemple ci-dessous.
  En fait, vous pouvez laisser le filtre <option>cropdetect</option> faire
  tout cela pour vous: il a un paramètre optionnel d'arrondi <option>round</option> qui vaut
  16 par défaut.
</para>

<para>
  Faites aussi attention aux pixels à "demi-noir" sur les bords. Assurez-vous qu'ils sont
  en dehors de votre recadrage, autrement, vous gâcherez des bits qui seraient mieux utilisés ailleurs.
</para>

<para>
  Après tout ceci, vous obtiendrez une vidéo qui n'est pas tout à fait au format
  1,85:1 ou 2,35:1, mais quelque chose d'assez proche. Vous pourriez alors
  calculer le nouveau format à la main mais <application>MEncoder</application> propose
  une option appelée <option>autoaspect</option> pour <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  qui fera cela pour vous. N'agrandissez surtout pas cette vidéo pour
  obtenir les dimensions standards à moins que vous n'aimiez gâcher votre espace disque.
  Ce changement d'échelle se fait à la lecture, le lecteur utilisera les données
  stockées dans le fichier AVI pour effectuer le bon rendu.
  Malheureusement, tous les lecteurs vidéos n'appliquent pas ce redimensionnement
  automatique, c'est peut-être pour cela que vous voudrez quand même procéder à ce redimensionnement.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate">
<title>Choix de la résolution et du débit</title>

<para>
  Si vous n'encodez pas dans un mode à quantificateur constant, vous
  devez sélectionner un débit.
  Le concept de débit (bitrate) est assez simple.
  C'est un nombre (moyen) de bits par seconde qui sera utilisé pour stocker votre film.
  Normalement, le débit est mesuré en kilobits (1000 bits) par seconde.
  La taille de votre film sur le disque dur correspond au débit multiplié par sa
  durée plus une petite quantité pour l'"en-tête" (surcoût, voir par exemple la section sur
  <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">les conteneurs AVI</link>).
  D'autres paramètres comme le redimensionnement, le recadrage, etc. ne modifieront
  <emphasis role="bold">pas</emphasis> la taille du fichier sauf si vous y
  changez aussi le débit.
</para>
<para>
  Le débit n'est <emphasis role="bold">pas</emphasis> proportionnel
  à la résolution. Ce qui veut dire qu'un fichier en 320x240 à 200kbit/sec
  n'aura pas la même qualité que le même film en 640x480 à 800kbit/sec ! A cela, deux raisons:
<orderedlist>
  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Visuelle</emphasis> : Les artefacts de compression MPEG se
  remarquent plus facilement à une plus grande échelle. Les artefacts apparaissent
  à l'échelle des blocs (8x8). L'oeil humain ne voit pas les erreurs dans 4800 petits
  blocs aussi facilement que qu'il les voit dans 1200 grands blocs (en supposant
  une visualisation en plein écran dans les deux cas).
  </para></listitem>
  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">Théorique</emphasis> : quand vous réduisez la taille d'une image
  mais que vous continuez à utiliser les mêmes tailles de bloc (8x8) pour la transformation
  dans l'espace des fréquences, vous déplacez plus de données vers les hautes
  fréquences. Grossièrement dit: chaque pixel contient plus de détails qu'avant.
  Donc, même si votre image de taille réduite ne contient plus qu'un quart de l'information
  dans le domaine spatial, elle peut toujours contenir une grande part de l'information dans
  l'espace des fréquences (en supposant que les hautes fréquences étaient sous-utilisées dans
  votre originale en 640x480).
  </para></listitem>
  </orderedlist>
</para>
<para>
  Les anciens guides recommandaient de choisir un débit et une résolution basés
  sur "1 bit par pixel", mais ce n'est que peu justifié avec les raisons évoquées ci-dessus.
  Une meilleure estimation reste que le débit augmente proportionnellement à la
  racine carrée de la résolution, donc une image 320x240 à 400kbit/sec
  sera comparable à une en 640x480 à 800 kbit/sec.
  Cela n'a pas été strictement vérifié par la théorie ou une quelconque méthode.
  De plus, pour un film donné, le résultat variera en fonction du bruit, des détails,
  du degré de mouvement, etc.. Il est futile de donner des recommandations générales
  du style: un nombre de bits par longueur de diagonale (similaire au bit par pixel,
  en utilisant la racine carrée).
</para>
<para>
  Jusqu'à maintenant, nous avons discuté de la difficulté de choisir le débit et la résolution.
</para>


<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate-compute">

<title>Calcul de la résolution</title>
<para>
  Les étapes qui suivent vous guideront dans le calcul de la résolution de votre
  encodage sans trop distordre la vidéo, en prenant en compte les différents types
  d'information sur la source vidéo.
  En premier lieu, il faut calculer le format de l'encodage:
  <systemitem>ARc = (Wc x (ARa / PRdvd )) / Hc</systemitem>
   
<itemizedlist>
<title>Où :</title>
<listitem><para>
  Wc et Hc sont la largeur et la hauteur de la vidéo recadrée,
</para></listitem>
<listitem><para>
  ARa est le format affiché, généralement 4/3 ou 16/9,
</para></listitem>
<listitem><para>
  PRdvd est le ratio des pixels du DVD qui normalement est égal à 1,25 (=720/576)
  pour le PAL et 1,5(=720/480) pour le NTSC,
</para></listitem>
</itemizedlist>
</para>

<para>
  Ensuite, vous pouvez calculer la résolution X et Y en tenant compte du facteur
  de Qualité de Compression (CQ):
  <systemitem>ResY = INT(SQRT( 1000*Bitrate/25/ARc/CQ )/16) * 16</systemitem>
  et
  <systemitem>ResX = INT( ResY * ARc / 16) * 16</systemitem>
</para>

<para>
  D'accord, mais c'est quoi ce CQ ?
  le CQ représente le nombre de bit par pixel et par image encodée. Grosso modo,
  plus le CQ est grand, moins il y aura de chances de voir apparaître des artefacts
  de compression. En tout cas, si vous avez une limite de taille pour votre film
  (1 ou 2 CDs par exemple), il y a donc une limite au nombre de bits total que vous
  pouvez lui allouer et il est donc nécessaire de trouver le bon compromis entre
  compressibilité et la qualité.
</para>

<para>
  Le CQ dépend du débit, de l'efficacité du codec vidéo et de la résolution
  du film.
  Une manière d'augmenter le CQ, c'est de réduire la résolution du film puisque le
  débit est calculé en fonction de la taille finale désirée et la longueur du film qui sont constant.
  Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le <systemitem class="library">XviD</systemitem> ou le
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, un CQ en dessous de 0,18 donne
  généralement une image type mosaïque car il n'y pas assez de bits pour coder
  les informations de chaque macrobloc (le MPEG-4, comme les autres codecs, groupe
  les pixels compressés par blocs pour compresser l'image, s'il n'y a pas assez
  de bits, les bords de ce macrobloc deviennent alors visibles).
  Donc il est raisonnable de prendre un CQ entre 0,20 et 0,22 pour une copie tenant
  sur 1 CD, et entre 0,26 et 0,28 pour une copie sur 2 CDs avec des options d'encodage
  standard.
  Des options d'encodage plus avancées telles que celles listées ici pour le
  <link linkend="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link> et le
  <link linkend="menc-feat-xvid-example-settings"><systemitem class="library">XviD</systemitem></link>
  devraient permettre d'obtenir la même qualité avec un CQ se situant entre
  0,18 et 0,20 pour une copie sur 1 CD et 0,24 à 0,26 pour une copie sur 2 CDs.
  Avec les codecs ASP MPEG-4 comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>,
  vous pouvez utiliser un CQ se situant entre 0,14 et 0,16 avec des options standards
  d'encodage, et même descendre entre 0,10 et 0,12 avec des
  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">options avancées <systemitem class="library">x264</systemitem></link>.
</para>

<para>
  Veuillez noter que le CQ n'est qu'un indicateur, il dépend directement
  du contenu encodé, un CQ de 0,18 pourrait sembler parfait pour un film de Bergman, mais
  trop petit pour un film comme Matrix contenant beaucoup de scènes d'actions.
  A l'opposé, il est inutile d'aller au delà de 0,30 pour le CQ, vous ne feriez que gâcher
  de l'espace disque sans gain notable en qualité.
  Notez aussi, comme cela a été dit plus haut que les vidéos en
  plus petites résolutions auront besoin d'un plus grand CQ (comparé à la résolution
  d'un DVD par exemple) pour un rendu correct.
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-filtering">
<title>Les filtres</title>

<para>
  Apprendre à utiliser les filtres vidéos de <application>MEncoder</application>
  est essentiel pour créer des fichiers bien encodés.
  Toutes les transformations vidéos sont exécutées au travers de filtres, comme le recadrage (découpe),
  le redimensionnement, l'ajustement de couleur, la suppression du bruit, l'ajustement
  de la netteté, le dés-entrelacement, le téléciné, le téléciné inverse, ou l'effacement
  des macroblocs trop visible, pour n'en nommer que quelques un.
  Avec le grand nombre de formats d'entrée supporté, la variété des
  filtres disponibles dans <application>MEncoder</application> est l'un de ses principaux
  avantages sur d'autres programmes similaires.
</para>

<para>
  Les filtres sont chargés dans la chaîne grâce à l'option -vf :

  <screen>-vf filtre1=options,filtre2=options,...</screen>

  La plupart des filtres acceptent plusieurs options numériques séparées par des double-points (:), mais
  la syntaxe varie d'un filtre à l'autre, aussi lisez la page manuel pour avoir les détails sur les filtres
  que vous souhaitez utiliser.
</para>

<para>
  Les filtres agissent sur la vidéo dans l'ordre de leur chargement. Par exemple,
  la chaîne suivante :
  <screen>-vf crop=688:464:12:4,scale=640:464</screen>
  recadrera d'abord une zone de 688x464 depuis le bord haut gauche mais avec un
  décalage de (12;4), puis redimensionnera la vidéo pour obtenir du 640x464.
</para>

<para>
  Certains filtres ont besoin d'être chargés au début (ou proche du début) de la chaîne pour
  profiter d'informations du décodeur vidéo qui seraient perdues ou invalidées par d'autres filtres.
  Les principaux exemples sont <option>pp</option> (postprocessing, seulement
  dans le cas d'un estompage des macroblocs ou des enlèvements des artefacts de
  compression), le <option>spp</option> (un autre post processus pour enlever les
  artefacts MPEG), le <option>pullup</option> (téléciné inverse), et <option>
  softpulldown</option> (conversion du soft téléciné en hard
  telecine).
</para>

<para>
  En général, il vaut mieux utiliser le moins de filtres possibles afin de conserver
  l'encodage le plus proche possible du DVD source. Le recadrage est souvent
  nécessaire (comme expliqué plus haut), mais évitez de redimensionner l'image.
  Bien qu'il soit parfois préférable de réduire la taille de l'image plutôt que d'utiliser
  un quantificateur plus élevé, nous voulons éviter tout ceci:souvenez-vous que
  nous avons décidé au départ d'échanger des bits pour de la qualité.
</para>

<para>
  Aussi, n'ajustez pas le gamma, le contraste, la luminosité, etc. Ces réglages
  peuvent être bons chez vous mais pas sur un autre écran. Ils doivent être
  appliqués lors de la lecture uniquement.
</para>

<para>
  Une chose que vous pouvez vouloir faire est de passer la vidéo à travers un filtre trés léger
  antibruit, comme par exemple <option>-vf hqdn3d=2:1:2</option>.
  Il s'agit encore une fois d'optimiser l'utilisation de l'espace disque:
  pourquoi le gaspiller à encoder du bruit alors qu'il sera là de toutes façons à la lecture?
  Augmenter les paramètres de <option>hqdn3d</option> améliorera encore la compressibilité, mais
  si vous les augmentez trop, vous risquez de dégrader l'image. Les valeurs suggérées
  ci-dessus (<option>2:1:2</option>) sont plutôt conservatrices, n'hésitez pas à
  les augmenter et à regarder le résultat par vous-même.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-interlacing">
<title>Entrelacmeent et Téléciné</title>

<para>
  Presque tous les films sont tournés en 24 images par seconde. Puisque le NTSC est en 30000/1001 images par seconde,
  certains traitements doivent être appliqués pour l'adapter au débit NTSC.
  Ce procédé est appelé 3:2 pulldown, plus communément appelé téléciné (car
  le pulldown est souvent appliqué durant la phase de conversion en téléciné),
  et de façon simpliste, il fonctionne en ralentissant le film à 24000/1001 images par seconde,
  et en répétant une image sur 4.
</para>

<para>
  Aucun traitement spécifique n'est cependant appliqué à la vidéo des DVDs
  PAL, qui fonctionnent à 25 images par seconde (techniquement, PAL peut être téléciné, ce qui est
  appelé 2:2 pulldown, mais ceci n'est pas un problème en pratique). Le film
  en 24 images par seconde est simplement lu en 25 images par seconde. Le résultat est que la vidéo tourne
  légèrement plus vite, mais à moins d'être un extra-terrestre, vous ne verrez probablement pas la
  différence. Le son de la plupart des DVDs PAL a été corrigé de façon à sonner correctement
  quand il est lu à 25 images par seconde, même si la piste
  audio (et donc le film entier) a une durée 4% plus courte que les DVDs NTSC.
</para>

<para>
  Puisque la vidéo d'un DVD PAL n'a pas été modifiée, vous n'avez pas à vous soucier
  de la cadence de défilement des images. La source est en 25 images par seconde, et votre copie sera en 25 images par seconde. Cependant,
  si vous recopier un film d'un DVD NTSC, vous pourrez avoir besoin d'appliquer
  du téléciné inverse.
</para>

<para>
  Pour les films tournés en 24 images par seconde, la vidéo du DVD NTSC est soit en 30000/1001
  téléciné, soit en 24000/1001 progressif et prévu pour être téléciné à la volée
  par le lecteur DVD. D'un autre coté, les séries TV sont généralement
  seulement entrelacées, pas télécinées. Ce n'est pas une règle absolue: certaines
  séries TV sont entrelacées (comme 'Buffy contre les vampires') alors que d'autres
  sont un mélange de progressif et d'entrelacé (comme 'Dark Angel', ou '24 heures
  chrono').
</para>

<para>
  Il est fortement recommandé de lire la section <link linkend="menc-feat-telecine">
  Comment gérer le téléciné et le dés-entrelacement avec les DVDs NTSC</link>
  pour apprendre à gérer les différentes possibilités.
</para>

<para>
  De toutes façons, si vous copiez principalement des films, vous rencontrerez de
  la vidéo 24 images par seconde progressive ou télécinée, et dans ce cas vous pouvez
  utiliser le filtre <option>pullup</option> <option>-vf pullup,softskip</option>.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-encoding-interlaced">
<title>Encodage de vidéos entrelacées</title>

<para>
  Si la vidéo que vous désirez encoder est entrelacée (NTSC ou PAL), vous devez décider
  si vous voulez la dés-entrelacer ou non.
  Si le dés-entrelaçage rend votre film visionable sur des appareil à balayage progressif
  tels que les écrans d'ordinateur ou les projecteurs, cela a un coup: le taux de 50 ou
  60 000/1001 trames par secondes passera à 25 ou 30 000/1001 et en gros, la moitié de
 l'information de votre film sera perdue pendant les scènes avec beaucoup de mouvement.
</para>

<para>
  Ainsi, si votre encodage a pour but l'archivage de haute qualité, il est recommandé
  de ne pas dés-entrelacer.
  Le film pourra toujours être dés-entrelacé lors de sa lecture sur un appareil à
  balayage progressif.
  La puissance des ordinateurs actuels oblige les lecteurs à utiliser pour ce
  faire des filtres de désentrelaçage qui offrent un rendu final imparfait.
  Mais les lecteurs du futur seront capables de mimer l'affichage entrelacé des
  téléviseurs.
</para>

<para>
Des précautions particulières doivent être prises lors d'un travail sur vidéo entrelacée:
</para>

<orderedlist>
<listitem><para>
  La hauteur de recadrage et son décalage vertical doivent être des multiples de 4.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Tout redimensionnement vertical doit être effectué en mode entrelacé.
</para></listitem>
<listitem><para>
  Les filtres de post-traitement et d'antibruit peuvent ne pas marcher comme
  souhaité si vous ne prenez pas soin de ne travailler que sur une trame
  à la fois et ils peuvent détériorerla video s'ils sont utilisés incorrectement.
</para></listitem>
</orderedlist>

<para>
En tenant compte de ces recommandations, voici notre premier exemple :
</para>
<screen>
  mencoder <replaceable>capture.avi</replaceable> -mc 0 -oac lavc -ovc lavc -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:vbitrate=6000:ilme:ildct:acodec=mp2:abitrate=224
</screen>
<para>
Notez l'usage des options <option>ilme</option> et <option>ildct</option>.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-av-sync">
<title>Remarques sur la synchronisation Audio/Vidéo</title>
<para>
  Le système de synchronisation audio/vidéo de <application>MEncoder</application>
  a été créé dans le but de pouvoir lire et restaurer même des fichiers dont la synchronisation
  est faussée ou été mal faite, ou des fichiers corrompus.
  Cependant, dans certains cas, ils peuvent créer des duplications ou des sauts
  d'image non désirés et peut-être une légère désynchronisation lorsqu'ils sont utilisés sur
  des fichiers sources propres (bien sûr, les questions de synchronisation A/V ne se posent
  que si vous encodez ou copiez la bande son en même temps que vous encodez la video, ce qui
  est fortement encouragé).
  Ainsi, vous devez peut-être passer à la synchronisation A/V basique
  grâce à l'option  <option>-mc 0</option>.
  Vous pouvez la mettre dans votre fichier de configuration
  <systemitem>~/.mplayer/mencoder</systemitem> tant que vous ne travaillez
  que sur des fichiers sources propres (DVD, capture Télé, encodage MPEG-4
  de haute qualité, etc) et des fichiers ASF/RM/MOV non-détériorés.
</para>
<para>
  Si vous désirez vous protéger encore plus contre les sauts et les duplication
  étranges d'images, vous pouvez utiliser à la fois <option>-mc 0</option> et
  <option>-noskip</option>.
  Cela empêche <emphasis>toute</emphasis> synchronisation A/V et copie les
  images une à une.
  Vous ne pouvez donc pas l'utiliser avec des filtres qui ajoutent ou enlèvent
  des image de façon imprévisible ou si votre fichier source a un nombre d'images
  par seconde variable!
  L'option <option>-noskip</option> n'est donc généralement pas recommandée.
</para>
<para>
  Il a été signalé que l'encodage audio nommé "3 passes" que <application>MEncoder</application>
  supporte provoquait des désynchronisations A/V.
  Cela arrive en tout cas quand il est utilisé en même temps que certains
  filtres, donc, il est maintenant recommandé de <emphasis>ne pas</emphasis>
  utiliser le mode audio "3 passes".
  Cette possibilité n'est conservé que pour des raisons de compatibilité
  et pour les utilisateurs experts qui savent quand l'utiliser.
</para>
<para>
  Il a été signalé des désynchronisations A/V lors d'encodage à partir de
  l'entrée standard
  avec <application>MEncoder</application>. Ne faites pas ça ! Utilisez toujours
  un fichier ou un CD/DVD/etc comme source.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-codec">
<title>Choisir le codec video</title>

<para>
  Le choix du meilleur codec video dépend de plusieurs facteurs comme
  la taille, la qualité, la lecture en transit (streamability), la
  facilité d'utilisation, la popularité qui, pour certains d'entre
  eux dépendent de préférences personnelles et de contraintes techniques.
</para>
<itemizedlist>
  <listitem><para>
  <emphasis role="bold">L'efficacité de la compression</emphasis>:
  Il est assez évident que les codec des toutes dernières générations
  sont faits pour augmenter la qualité et la compression.
   Donc, les auteurs de ce guide et de nombreuses autres personnes
   pensent que vous ne pouvez pas vous tromper
  <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-cpu'>
  <para>Attention tout de même: décoder une video MPEG-4 AVC de la
    resolution d'un DVD nécessite une machine puissante (i.e. un
    Pentium 4 à plus de 1.5Ghz ou un Pentium M à plus de 1Ghz).
  </para></footnote>
  si vous choisissez un codec MPEG-4 AVC comme le
  <systemitem class="library">x264</systemitem> au lieu de codecs MPEG-4 ASP
  tels que le <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> MPEG-4 ou le
  <systemitem class="library">XviD</systemitem>.
  (Les développeurs de codec peuvent être intéressés par la leture de l'avis
  de Michael Niedermayer's sur
  "<ulink url="http://guru.multimedia.cx/?p=10">why MPEG4-ASP sucks</ulink>".)
  De la même manière, vous devriez obtenir une meilleure qualité en utilisant
  un codec MPEG-4 ASP plutôt que MPEG-2.
</para>
<para>
  Néanmoins, les nouveaux codecs qui sont en développement peuvent souffrir
  de bugs qui n'ont pas encore été repérés et qui peuvent saboter un encodage.
  Ce malheureusement parfois le prix à payer pour l'utilisation de
  technologies de pointe.
</para>
<para>
  De plus, commencer à utiliser un nouveau codec impose que vous passiez
  du temps pour vous habituer à ses options de façon à ce que vous
  sachiez quoi ajuster pour parvenir à la qualité désirée.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Compatibilité du matériel</emphasis>:
  Cela prend habituellement beaucoup de temps pour que les lecteurs vidéos
  de salon se mettent à supporter les derniers codecs vidéos.
  Ainsi, la plupart ne supportent que le MPEG-1 (comme les VCD, XVCD et KVCD),
  le MPEG-2 (comme les DVD, SVCD and KVCD) et le MPEG-4 ASP (comme les
  DivX, LMP4 <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> et
  <systemitem class="library">XviD</systemitem>)
  (attention: toutes les fonctionnalités MPEG-4 ASP ne sont généralement
  pas supportées).
  Référez-vous aux spécifications techniques de votre lecteur (si elles
  existent), ou surfez sur le net pour plus d'infos.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">La meilleure qualité par temps d'encodage</emphasis>:
  Les codecs qui sont sortis depuis un certain temps (comme l'encodeur MPEG-4
  de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> et
  <systemitem class="library">XviD</systemitem>) sont habituellement
  largement optimisés avec toutes sortes d'algorithmes astucieux et des
  routines optimiées en assembleur SIMD.
  C'est pourquoi ils tendent à fournir la meilleure qualité par temps
  d'encodage.
  Par contre, ils peuvent avoir des options très avancées qui, si elles
  sont enclenchées, rendent l'encodage très lent pour des gains limités.
</para>
<para>
  Si vous recherchez la vitesse, vous devriez conserver à peu près les
  réglages par défaut du codec vidéo (bien que vous deviez quand même essayer
  les autres options qui sont mentionnées dans d'autres sections de ce guide)
</para>
<para>
  Vous pouvez aussi vouloir choisir un codec multi-threadé, bien que ce
  ne soit utile que pour les utilisateurs de machines avec plusieurs
  processeurs.
  Le codec MPEG-4 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  le permet  mais les gains en temps sont limités et cela procure une
  légère baisse de qualité d'image
  L'encodage multi-threadé du codec
  <systemitem class="library">XviD</systemitem>, activé par l'option
  <option>threads</option>, peut être utilisé pour améliorer la vitesse
  d'encodage &mdash; de typiquement 40-60% &mdash; avec très peu voire aucune
  détérioration de l'image.
  Le codec <systemitem class="library">x264</systemitem> permet aussi
  l'encodage multi-threadé ce qui l'accélère pour le moment de 15-30%
  (selon les réglages) avec une baisse de PSNR d'environ 0.05dB.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Les préférences personnelles</emphasis>:
  Là les choses deviennent presqu'irrationnel: pour la même raison pour
  laquelle certains s'accrochaient encore à DivX&nbsp;3 alors que d'autres
  codecs plus modernes faisaient des merveilles depuis des années,
  certaines personnes préfèrent <systemitem class="library">XviD</systemitem>
  ou le codec MPEG-4 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  par rapport à <systemitem class="library">x264</systemitem>.
</para>
<para>
  Vous devriez vous faire votre propre optinion.
  Ne croyez pas ceux qui ne jurent que par un seul codec.
  Prenez quelques échantillons de sources brutes et comparez les
  différentes options et codecs pour en trouver un qui vous convienne
  le mieux.
  Le meilleur codec est celui que vous maîtrisez et celui qui vous semble
  le plus joli à vous yeux
  <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-playback'>
  <para>Le même encodage peut apparaître différement sur le moniteur de
  quelqu'un d'autre ou lorsqu'il est lu par un autre décodeur, donc armez
  vos encodages pour le futur en les lisant sur différentes machines.
</para></footnote>!
</para></listitem>
</itemizedlist>
<para>
  Référez-vous à la section
  <link linkend="menc-feat-selecting-codec">Sélection des codecs et du format du conteneur</link>
  pour avoir une liste des codecs supportés.
</para>
</sect2>
<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">
<title>Le son</title>

<para>
  Le son est un problème bien plus simple à résoudre : si la qualité vous intéresse,
  laissez le flux audio tel quel.
  Même les flux AC3 5.1 utilisent au plus 448Kbit/s, et tous ces bits sont utiles.
  Vous pourriez être tenté de convertir le son en Ogg Vorbis de haute qualité,
  mais le fait que vous n'ayez pas d'entrée AC3 (dolby digital) sur votre chaîne HIFI
  aujourd'hui ne signifie pas que vous n'en n'aurez pas demain.
  Pensez au futur en conservant le flux AC3.
  Vous pouvez le garder en le copiant directement dans le flux vidéo
  <link linkend="menc-feat-mpeg4">pendant l'encodage</link>. Vous pouvez aussi l'extraire
  avec l'intention de l'inclure dans des conteneurs tels que NUT ou Matroska.
  <screen>mplayer <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> -aid 129 -dumpaudio
  -dumpfile <replaceable>son.ac3</replaceable></screen>
  mettra dans le fichier <replaceable>son.ac3</replaceable> la piste audio 
  129 du fichier <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> (NB : les fichiers
  VOB des DVD utilisent normalement un système de numérotation différent pour les pistes audio,
  ainsi la piste numéro 129 est la deuxième piste du fichier).
</para>

<para>
  Mais parfois vous n'aurez d'autres choix que de re-compresser le son afin de laisser
  plus de place à la vidéo.
  La plupart des gens optent alors pour le codec MP3 ou le Vorbis.
  Bien que ce dernier soit très efficace, le MP3 est bien mieux accepté par les
  lecteurs de salon même si cette tendance évolue.
</para>

<para>
  N'utilisez <emphasis>pas</emphasis> l'option <option>-nosound</option>
  si vous avez l'intention d'ajouter du son à votre encodage vidéo, même plus tard.
  En effet, même s'il est probable que tout fonctionne correctement, l'utilisation de
  l'option <option>-nosound</option> peut cacher certains problèmes dans la ligne de
  commande de votre encodage. En d'autres mots, avoir une bande son pendant l'encodage
  vous certifie que vous pourrez avoir une synchronisation propre (en supposant que
  vous ne receviez pas de messages comme <quote>Trop de paquets audio dans la mémoire tampon
  </quote>)
</para>

<para>
  Vous aurez besoin que <application>MEncoder</application> traite le son.
  Vous pouvez par exemple copier la bande son originale pendant l'encodage avec l'option
  <option>-oac copy</option> ou la convertir en "léger" 4kHz mono WAV PCM
  avec l'option <option>-oac pcm -channels 1 -srate 4000</option>.
  Autrement, dans certains cas, cela générera un fichier vidéo qui ne se synchronisera pas avec l'audio.
  Cela arrive quand le nombre de trames vidéos dans le fichier source ne correspond
  pas exactement à la longueur totale des trames audio ou lorsqu'il y a une
  discontinuité ou des frames audio en trop ou manquantes. La bonne
  façon de gérer ce type de problèmes est d'insérer un silence ou bien de couper l'audio
  à ces emplacements.
  Cependant, <application>MPlayer</application> ne sait pas le faire, donc si vous
  dé-multiplexez l'AC3 et l'encodez avec une autre application (ou le sortez en PCM
  avec <application>MPlayer</application>), les discontinuités subsistent et la seule
  façon de les corriger est de supprimer ou de rajouter des trames.
  Tant que <application>MEncoder</application> voit la piste son pendant qu'il
  encode la vidéo, il peut faire ces suppressions/rajouts (ce qui fonctionne habituellement
  car cela se produit lors de changements de scènes avec fondu au noir) mais si
  <application>MEncoder</application> ne voit pas la piste son, il encodera
  toutes les trames telles quelles et elles ne correspondront pas au le fichier
  audio final, quand, par exemple, vous multiplexerez la piste vidéo et la piste
  son dans un fichier Matroska.
</para>

<para>
  Dans un premier temps, il faudra convertir le son du DVD en fichier WAV que
  le codec audio peut utiliser en entrée.
  Par exemple :
  <screen>mplayer <replaceable>fichier_source.vob</replaceable> -ao pcm:file=<replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable>
   -vc dummy -aid 1 -vo null</screen>
  aura pour effet de prendre la seconde piste audio du fichier <replaceable>fichier_source.vob</replaceable>
  pour la placer dans le fichier <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable>.
  Vous voudrez ensuite peut-être normaliser le son avant l'encodage, car les pistes
  audio des DVDs sont généralement enregistrées à un faible volume.
  Vous pouvez par exemple utiliser l'outil <application>normalize</application> qui est
  normalement disponible sur la plupart des distributions.
  Si vous utilisez Windows, un outil comme <application>BeSweet</application>
  fera le même travail.
  Vous le compresserez ensuite en Vorbis ou MP3.
  Par exemple :
  <screen>oggenc -q1 <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable></screen>
  encodera <replaceable>fichier_destination_son.wav</replaceable> avec une qualité de 1,
  ce qui est équivaut à environ 80Kb/s, soit le minimum si vous voulez de la qualité.
  Notez que <application>MEncoder</application> ne sait actuellement pas
  multiplexer les pistes audio Vorbis dans le fichier final car il ne supporte que les conteneurs
  AVI ou MPEG en sortie, chacun pouvant mener à des problèmes de synchronisation A/V avec certains lecteurs
  quand le fichier AVI contient des flux audio VBR comme Vorbis. Ne vous inquiétez pas, ce
  document vous montrera comment y arriver avec un programme tiers.
</para>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing">
<title>Le multiplexage</title>
<para>
  Maintenant que vous avez encodé votre vidéo, vous désirez très certainement
  la multiplexer avec une ou plusieurs pistes audio vers un conteneur comme l'AVI,
  le MPEG, le Matroska ou le NUT.
  <application>MEncoder</application> ne supporte nativement que des conteneurs
  AVI ou MPEG.
  Par exemple :
  <screen>mencoder -oac copy -ovc copy  -o <replaceable>sortie_film.avi</replaceable>
  -audiofile <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entrée_video.avi</replaceable></screen>
  Cela aura pour effet de fusionner le fichier vidéo <replaceable>entrée_video.avi</replaceable>
  et le fichier audio <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> vers un seul fichier AVI
  <replaceable>sortie_film.avi</replaceable>.
  Cette commande marche avec le MPEG-1 layer I, II, ou III (plus connu sous le nom
  de MP3), WAV et aussi quelques autres formats audio.
</para>

<para>
  Une des caractéristiques expérimentales de <application>MEncoder</application>
  est le support de <systemitem class="library">libavformat</systemitem>,
  une bibliothèque issue du projet FFmpeg qui supporte le multiplexage et dé-multiplexage
  vers une grande variété de conteneurs.
  Par exemple :
  <screen>mencoder -oac copy -ovc copy  -o <replaceable>sortie_film.asf</replaceable>
  -audiofile <replaceable>entrée_audio.mp2</replaceable> <replaceable>entrée_video.avi</replaceable>
  -of lavf -lavfopts format=asf</screen>
  Cela fera strictement la même chose que pour l'exemple précédent, sauf que le conteneur
  de sortie sera l'ASF.
  Souvenez-vous que ce support est encore très expérimental (mais il s'améliore de jour en jour),
  et ne marchera que si vous compilez <application>MPlayer</application> avec l'option
  activée <systemitem class="library">libavformat</systemitem> (ce qui veut dire que
  les packets binaires ne marcheront peut-être pas).
</para>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-filter-issues">
<title>Améliorer la fiabilité du multiplexage et de la synchronisation Audio/Video</title>
<para>
  Vous avez peut-être fait l'expérience de sérieux problèmes de synchronisation A/V
  en essayant de multiplexer votre video avec la bande son, où, quelque soit
  le décalage audio, vous n'arrivez pas à obtenir une synchronisation correcte.

  Ceci peut arriver quand vous utilisez des filtres video qui dupliquent ou enlèvent des images,
  comme le filtre téléciné inverse. Il est vivement conseillé d'utiliser le
  filtre vidéo <option>harddup</option> à la fin de votre chaîne de filtres pour éviter
  ce type de problème.
</para>

<para>
  Sans l'option <option>harddup</option>, si <application>MEncoder</application>
  veut dupliquer une image, il s'en remet au multiplexeur pour mettre une marque
  dans le conteneur de façon à ce que la dernière image soit affichée 2 fois
  pour maintenir la synchronisation sans avoir à écrire une nouvelle image.
  Avec l'option <option>harddup</option>, <application>MEncoder</application>
  va simplement passer une deuxième fois la dernière image dans la chaîne de filtres.
  Ce qui veut dire que l'encodeur recevra <emphasis>exactement</emphasis> la même
  image 2 fois, puis les compressera. Il en résultera un fichier légèrement plus grand,
  mais cela ne posera plus de problèmes quand vous démultiplexerez ou remultiplexerez vers un autre conteneur.
</para>

<para>
  Il se peut aussi que vous n'ayiez pas d'autres choix que d'utiliser l'option <option>harddup</option>
  avec certains conteneurs peu liés à <application>MEncoder</application> comme ceux
  supportés par <systemitem class="library">libavformat</systemitem>, qui peuvent ne pas supporter
  la duplication d'image au niveau du conteneur.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">
<title>Limitations du conteneur AVI</title>
<para>
  Bien que ce soit le format de conteneur le plus largement supporté après le MPEG-1, l'AVI a
  des inconvénients majeurs. Le plus évident d'entre eux est peut-être l'entête.
  Pour chaque morceau (chunk) du fichier AVI, 24 octets sont gâchés en entête et index.
  Ce qui se traduit par environ 5Mo par heure, soit entre 1 et 2,5% du volume du fichier pour un film
  de 700Mo. Cela peut ne pas sembler important, mais cela peut représenter la différence entre
  pouvoir utiliser un débit de 700 kbits/sec au lieu de 714 kbits/sec pour une même video.
  Et pour la qualité, chaque bit compte.
</para>

<para>
  En plus de cette grosse inefficacité, l'AVI a aussi d'autres limitations majeures:
</para>

<orderedlist>
<listitem>
<para>
  Seuls les contenus à nombre d'images par seconde constant peuvent être stockés. Ceci est particulièrement
  limitant si vous voulez stocker des fichiers aux contenus hétérogènes (par
  exemple un mélange de vidéo NTSC et de films sur pellicule).
  En fait, il existe des astuces qui permettent de stocker des contenus à nombre d'images par seconde variable
  dans un AVI, mais cela multiplie par au moins 5 la taille (déjà énorme) des entêtes et ce n'est donc
  pas réellement applicable.
</para>
</listitem>
<listitem>
<para>
  L'audio dans un fichier AVI doit soit avoir un débit constant (CBR), soit une
  taille de trame constante (i.e. toutes les trames décodent le même
  nombre d'échantillons).
  Malheureusement, le codec le plus efficace, Vorbis, ne satisfait aucun de ces critères.
  Donc, si vous envisagez de stocker un fichier en AVI, vous devrez utiliser un
  codec moins performant comme le MP3 ou l'AC3.
</para>
</listitem>
</orderedlist>

<para>
  Ceci dit, <application>MEncoder</application> ne supporte actuellement pas
  l'encodage à d'images par seconde variable ou le Vorbis;
  Donc vous n'allez peut-être pas considérer les 2 points précédents commes des limitations
  si vous n'utilisez que <application>MEncoder</application> pour encoder.
  Pourtant, il est possible d'utiliser <application>MEncoder</application> uniquement pour
  l'encodage vidéo, puis d'utiliser des outils externes pour l'encodage de l'audio et
  multiplexer le tout vers un conteneur différent.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-matroska">
<title>Le multiplexage dans le conteneur Matroska</title>
<para>
  Matroska est un conteneur libre, ouvert, qui vise à offrir de nombreuses fonctionnalités avancées
  que des conteneurs plus anciens comme l'AVI ne peut gérer.
  Par exemple, le Matroska supporte le débit vidéo variable (VBR), un framerate
  variable (VFR), chapitres, attachement de fichiers, code de détection d'erreur
  (EDC) et des codecs A/V modernes comme le "Advanced Audio Coding" (AAC), le
  "Vorbis" ou le "MPEG-4 AVC" (H.264), presque tous n'étant pas supportés par l'AVI.
</para>

<para>
  Les outils nécessaires à la création de fichier Matroska sont appelés collectivement <application>mkvtoolnix</application>,
  et sont disponibles pour la plupart des systèmes Unix mais aussi pour <application>Windows</application>.
  Puisque Matroska est un standard ouvert, vous trouverez peut-être d'autres outils
  qui vous conviendront mieux, mais comme mkvtoolnix est le plus connu, et
  qu'il est supporté par Matroska lui même, nous allons parler de son utilisation.
</para>

<para>
  La façon la plus simple de démarrer avec Matroska, c'est probablement d'utiliser
  <application>MMG</application>, l'interface graphique livrée avec <application>mkvtoolnix</application>,
  et de suivre le <ulink url="http://www.bunkus.org/videotools/mkvtoolnix/doc/mkvmerge-gui.html"> guide de l'interface graphique de mkvmerge (mmg)</ulink>.
</para>

<para>
  Vous pouvez aussi multiplexer des fichiers vidéo et audio en utilisant la ligne de commande :
  <screen>mkvmerge -o <replaceable>sortie.mkv</replaceable> <replaceable>entree_video.avi</replaceable>
  <replaceable>entree_audio1.mp3</replaceable> <replaceable>entree_audio2.ac3</replaceable></screen>
  Ceci aura pour effet de multiplexer le fichier vidéo <replaceable>entree_video.avi</replaceable>
  avec les deux fichiers audio <replaceable>entre_audio1.mp3</replaceable> et <replaceable>entree_audio2.ac3</replaceable>
  dans un fichier Matroska <replaceable>sortie.mkv</replaceable>.
  Matroska, comme mentionné ci-dessus, est capable de faire bien plus que ça, comme plusieurs
  pistes audio (avec un réglage précis de la synchronisation audio/video), chapitres,
  sous titres, coupures, etc... Merci de bien vouloir vous reporter à la documentation
  de cette application pour plus d'informations.
</para>

</sect3>

</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-telecine">
<title>Comment gérer le téléciné et l'entrelacement des DVDs NTSC</title>

<sect2 id="menc-feat-telecine-intro">
<title>Introduction</title>
<formalpara>
<title>Qu'est ce que le téléciné ?</title>
<para>
  Si vous ne comprenez pas grand-chose à ce qui est écrit dans le document présent,
  je vous suggère de visiter cette page (en anglais):
  <ulink url="http://en.wikipedia.org/wiki/Telecine">http://en.wikipedia.org/wiki/Telecine</ulink>
  Ce lien pointe vers une documentation relativement claire et compréhensible sur ce qu'est le téléciné.
</para></formalpara>

<formalpara>
<title>Une note à propos des nombres</title>
<para>
  Beaucoup de documents renvoient à un
  nombre de trames par secondes pour la vidéo NTSC de 59.94 ce qui correspond à
  29.97 images complètes par secondes (pour le télécine et l'entrelacé) et à 23.976 (pour
  le progressif). Pour simplifier, certains documents arrondissent même à 60, 30 et 24.
</para></formalpara>

<para>
  En toute rigueur, tous ces nombres sont des approximations. Les vidéos NTSC en noir et blanc
  avaient exactement 60 trames par secondes, mais 60000/1001 a été choisi par la suite
  pour s'accomoder de la couleur en conservant la compatibilité avec les téléviseurs noir et blanc de l'époque.
  La vidéo numérique NTSC (par exemple sur un DVD) est aussi en 60000/1001 trames
  par seconde. A partir de là, la vidéo entrelacée et télécinée est faite pour être
  en 30000/1001 images par seconde; les vidéos progressives en 24000/1001 images par secondes.
</para>

<para>
  De plus anciennes versions de la documentation <application>MEncoder</application>
  et plusieurs e-mails archivés de liste de diffusion font référence à
  59.94, 29.97, et 23.976.
  Toute la documentation de <application>MEncoder</application> a été mise à jour
  pour utiliser les fractions, et vous devriez aussi les utiliser.
</para>

<para>
  <option>-ofps 23.976</option> est incorrect.
  <option>-ofps 24000/1001</option> doit être utilisé à la place.
</para>

<formalpara>
<title>Comment le téléciné est-il utilisé?</title>
<para>
  Toutes les vidéos qui sont censées être affichées sur des téléviseurs NTSC
  doivent être en 60000/1001 trames par secondes. Les téléfilms sont souvent
  filmés directement en 60000/1001 trames par secondes, alors que la majorité des
  films pour le cinéma est en 24000/1001 images par seconde. Quand les DVD
  contenant des films faits pour le cinéma sont masterisés, la vidéo est alors convertie pour la
  télévision par un processus appelé le téléciné.
</para></formalpara>

<para>
  Sur un DVD, la vidéo n'est jamais vraiment stockée à 60000/1001 trames par seconde.
  Si la vidéo est d'origine en 60000/1001, chaque paire de trames est alors combinée
  pour former une image, ce qui donne 30000/1001 images par seconde. Les lecteurs de
  DVD de salon lisent alors les fanions incorporé au flux vidéo pour déterminer
  si la première ligne à afficher doit être paire ou impaire.
</para>

<para>
  Normalement, les contenus à 24000/1001 images par seconde restent comme cela
  lorsqu'ils sont encodés pour un DVD, et le lecteur DVD doit alors faire
  la conversion du téléciné à la volée. Parfois, la vidéo est télécinée <emphasis>avant</emphasis>
  d'être stockée sur le DVD, même si c'était originalement du 24000/1001 images
  par seconde, cela devient du 60000/1001 trames par seconde. Quand elles sont stockées
  sur le DVD, les trames sont combinées par paires pour former 30000/1001 images
  par seconde.
</para>

<para>
  Quand on regarde les images formées individuellement à partir de la vidéo en
  60000/10001 trames par seconde, téléciné ou autre, l'entrelacement est
  clairement visible et ce, qu'il y ait un mouvement ou non car l'une des trames (disons
  les lignes impaires) représente un moment dans le temps 1/(60000/1001) seconde
  plus tard que les autres. Regarder une vidéo entrelacée sur un ordinateur semble
  laid parce que l'écran a une résolution plus élevée et
  parce que la vidéo est affichée image après image au lieu de trame après trame.
</para>

<itemizedlist>
<title>Notes :</title>
<listitem><para>
  Cette section ne s'appliquent qu'aux DVDs NTSC, pas au PAL.
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Les lignes de commande <application>MEncoder</application> données en exemple au long de ce
  document ne sont <emphasis role="bold">pas</emphasis> à utiliser tel quels.
  Elles représentent juste le minimum requis pour encoder la vidéo qui s'y rapportent.
  La meilleure méthode pour faire un bon encodage de DVD ou procéder à des réglages avancés de
<systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour atteindre une qualité optimum sont des
  questions en dehors des propos de ce guide.
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Il y a quelques notes en bas de page spécifiques à ce guide, elles sont liées comme ceci :
<link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
  </para></listitem>
</itemizedlist>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-telecine-ident">
<title>Comment savoir quel type de vidéo vous avez ?</title>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-progressive">
<title>Progressive</title>
<para>
  Les vidéos progressives ont été filmées initialement à 24000/1001 fps et stockées
  sur le DVD sans altération.
</para>

<para>
  Quand vous lisez un DVD en progressif dans <application>MPlayer</application>,
  la ligne suivante sera affichée dès le début de la lecture :

  <screen> demux_mpg: 24000/1001 fps progressive NTSC content detected, switching framerate.</screen>

  Dorénavent, demux_mpg ne devrait jamais dire qu'il trouve
  &quot;une vidéo NTSC à 30000/1001 images par secondes.&quot;
</para>

<para>
  Quand vous regardez une vidéo progressive, vous ne devriez jamais voir d'entrelacement.
  Mais soyez attentif, il arrive parfois qu'un peu de téléciné se glisse sans prévenir.
  Il m'est arrivé de tomber sur des émissions de télévisions en DVD avec une
  seconde de téléciné à chaque changement de scène ou à d'autres emplacements au hasard.
  Une autre fois, la première moitié du DVD était en progressif
  et la seconde en téléciné. Si vous voulez en être <emphasis>vraiment</emphasis> sûr,
  vous pouvez scanner le film entier :

  <screen>mplayer dvd://1 -nosound -vo null -benchmark</screen>

  L'utilisation de l'option <option>-benchmark</option> fait lire <application>MPlayer</application>
  aussi vite qu'il le peut - en fonction du matériel, cela peut prendre un certain
  temps. Chaque fois que demux_mpg signale un changement, la ligne immédiatement au dessus
  vous donnera le temps auquel ce changement est arrivé.
</para>

<para>
  Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que &quot;soft-telecine&quot;
  parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-telecined">
<title>Téléciné</title>
<para>
  Les vidéos télécinées ont été filmées en 24000/1001 et sont télécinées
  <emphasis>avant</emphasis> d'être gravées sur DVD.
</para>

<para>
  <application>MPlayer</application> ne signale jamais une variation d'images par secondes
  quand il lit une vidéo télécinée.
</para>

<para>
  Au visionnage d'une vidéo télécinée, vous verrez des artefacts d'entrelacement
  qui semblent &quot;clignoter&quot;: ils apparaissent et disparaissent répététivement.
  Vous pouvez le voir plus précisément en suivant les indications ci-dessous:
  <orderedlist>
  <listitem>
    <screen>mplayer dvd://1</screen>
    </listitem>
  <listitem><para>
    Chercher une scène avec beaucoup de mouvements.
    </para></listitem>
  <listitem><para>
    Utiliser la touche <keycap>.</keycap> pour avancer image par image.
    </para></listitem>
  <listitem><para>
    Observer le schéma de répétition des images entrelacées et progressives. Si vous obtenez
   PPPII, PPPII, PPPII,... alors la vidéo est
  télécinée. Si vous observez d'autres schémas de répétition, alors la vidéo a peut-être été
  télécinée avec une méthode non-standard; <application>MEncoder</application> ne sait pas convertir un téléciné
  non-standard en progressif sans dégradation. Si aucun schéma n'est visible, c'est
  alors sûrement une vidéo entrelacée.
    </para></listitem>
  </orderedlist>
</para>

<para>
  Parfois, la vidéo progressive sur les DVDs est signalée en tant que &quot;soft-telecine&quot;
  parce qu'elle est censée être télécinée par le lecteur DVD.
  Parfois, la vidéo télécinée sur les DVDs est signalée &quot;hard-telecine&quot;. Le hard-teleciné
  étant à 60000/1001 images par seconde, le lecteur DVD lit la vidéo sans manipulation.
</para>

<para>
  Une autre façon de savoir si la source est télécinée ou non, est de la lire avec
  l'option <option>-vf pullup</option> et <option>-v</option> depuis une ligne de commande
  et de voir comment l'option <option>pullup</option> combine les trames.
  Si la source est télécinée, vous devriez voir sur la console un schéma de répétition 3:2 avec des
  alternances de <systemitem>0+.1.+2</systemitem> et <systemitem>0++1</systemitem>.
  L'avantage de cette technique est que vous n'avez pas besoin de visionner la
  source pour l'identifier, ce qui peut être utile pour automatiser la procédure d'encodage, ou
  pour effectuer cette procédure à distance à travers une connexion lente.
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-interlaced">
<title>Entrelacée</title>
<para>
  Les vidéos entrelacées ont été filmées en 60000/1001 trames par seconde,
  puis stockées sur le DVD en tant que 30000/1001 images par seconde. L'effet
  est le résultat de la combinaison de paires
  de trames dans une image. Chaque trame est censée être décalée de 1/(60000/1001)
  de seconde les unes des autres. Quand elles sont affichées simultanément, la différence devient
  visible.
</para>

<para>
  Comme pour la vidéo télécinée, <application>MPlayer</application> ne signale
  jamais une variation d'images par secondes quand il lit une vidéo entrelacée.
</para>

<para>
  Si vous regardez attentivement une vidéo entrelacée image par image avec la
  touche <keycap>.</keycap>, vous verrez l'entrelacement de chaque trame.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpt">
<title>Mélange de progressive et télécinée</title>
<para>
  Toutes les vidéos qui mélangent progressif et téléciné ont été filmées en 24000/1001
  images par seconde, puis certaines parties ont été converties en téléciné.
</para>

<para>
  Quand <application>MPlayer</application> lit ce type de fichier, il doit jongler
  (souvent répététivement) entre &quot;le 30000/1001 images par seconde NTSC&quot; et
  &quot;le 24000/1001 images par secondes NTSC progressif&quot;.
  Regardez les messages de <application>MPlayer</application> pour voir ces messages.
</para>

<para>
  Vous devriez aller voir la section &quot;30000/1001 fps NTSC&quot; afin d'être
  sûr que c'est vraiment du téléciné, et pas seulement de l'entrelacé.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-ident-mixedpi">
<title>Mélange de vidéo progressive et entrelacée</title>
<para>
  Dans les vidéos qui mélangent le progressif et le téléciné, les flux vidéos
  progressifs et entrelacés sont combinés l'un à l'autre.
</para>

<para>
  Cette catégorie ressemble au &quot;mélange de progressive et télécinée&quot; jusqu'à
  ce que vous examiniez la partie en 30000/1001 images par seconde et que vous vous aperceviez
  qu'il n'y a pas de trace de téléciné.
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-encode">
<title>Comment encoder chaque catégorie ?</title>
<para>
  Comme évoqué au départ, les exemples de lignes de commande
  <application>MEncoder</application> ne doivent <emphasis role="bold">pas</emphasis> être utilisés tels quels; 
  ils fournissent uniquement les paramètres minimum pour encoder chaque catégorie.
</para>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-progressive">
<title>Progressive</title>
<para>
  La vidéo progressive ne nécessite pas de filtrage particulier pour l'encodage.
  Le seul paramètre qui ne doit pas être omis est: <option>-ofps 24000/1001</option>. Sinon,
  <application>MEncoder</application> essayera d'encoder en 30000/1001 images par seconde
  et dupliquera certaines images.
</para>

<para>
  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
</para>

<para>
  Il n'est pas rare de se trouver avec une vidéo qui semble progressive mais qui
  contient en fait quelques courts passages en téléciné. A moins d'être vraiment
  sûr l'état de la vidéo, il est préférable de traiter la vidéo comme un
  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">mélange de progressive et télécinée</link>.
  La perte en performance est faible <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[3]</link>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-telecined">
<title>Téléciné</title>
<para>
  A partir d'une video télécinée, il est possible de retrouver le format original en 24000/1001 avec
  un processus appelé téléciné-inverse. Plusieurs filtres de
  <application>MPlayer</application> permettent ce processus;
  le meilleur d'entre eux, <option>pullup</option>, est décrit à la section
  <link linkend="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">Mélange de progressif et téléciné</link>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-interlaced">
<title>Entrelacée</title>
<para>
  Dans la plupart des cas pratiques, il n'est pas possible de récupérer complètement une
  vidéo progressive depuis une entrelacée. Pour ce faire, la seule manière sans
  perdre la moitié de la résolution verticale est de doubler le nombre d'images par seconde et
  d'essayer de &quot;deviner&quot; ce que devraient être les lignes manquantes pour chacune des trames
  (ce qui a des inconvénients, voir méthode 3).
</para>

<orderedlist>
<listitem><para>
  Encodez la vidéo sous forme entrelacée. Normalement, l'entrelacement
  ruine la capacité de compression de l'encodeur, mais <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  possède deux paramètres spécialement définis pour gérer le stockage de la vidéo entrelacée de manière
  plus satisfaisante: <option> ildct</option> et <option>ilme</option>. Aussi,
  l'utilisation de <option>mbd=2</option> est-elle fortement recommandée <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[2] </link>
  car cela encodera les macroblocs non-entrelacés à des endroits où il n'y
  a pas de mouvements. Notez que <option>-ofps</option> n'est <emphasis>pas</emphasis> nécessaire ici.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -ovc lavc -lavcopts ildct:ilme:mbd=2</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Utilisez un filtre de désentrelacement avant l'encodage. Plusieurs de
  ces filtres sont disponibles, chacun avec ses avantages et inconvénients.
  Consultez <option>mplayer -pphelp</option> pour voir lesquels sont
  disponibles (selectionnez les lignes contenant &quot;deint&quot; avec grep), et fouillez dans les
  <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/homepage/design6/info.html#mailing_lists">
  listes de diffusion MPlayer</ulink>, vous trouverez nombres de discussions sur les
  différents filtres. Encore une fois, le nombre d'images par seconde ne change pas, donc l'option
  <option>-ofps</option> n'est pas nécessaire. Une dernière chose: le désentrelacement
  doit être fait après recadrage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>
  et avant redimensionnement.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pp=lb -ovc lavc</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Malheureusement, cette option est un boguée dans
  <application>MEncoder</application> ; cela devrait bien marcher avec
  <application>MEncoder G2</application>, mais on n'en est pas encore là. Vous
  risquez de subir des plantages. Peu importe, l'option <option>-vf tfields</option>
  est de créer une image complète à partir de chaque trame, ce qui
  donne le débit de 60000/1001 images par seconde. L'avantage de cette approche est qu'aucune
  donnée n'est jamais perdue. Cependant, vu que chaque image vient avec seulement
  une trame, les lignes manquantes doivent être interpolées d'une façon ou d'une autre.
  Il n'y a pas de très bonne méthode générant les données manquantes, et donc le
  résultat sera un peu similaire à celui obtenu en utilisant des filtres de désentrelacement.
  Générer les lignes manquantes crée aussi d'autres problèmes,
  simplement parce que la quantité de données double. Ainsi, de plus haut débit (en kbit/s)
  d'encodage sont nécessaires pour conserver la qualité, et plus de puissance CPU est
  utilisée pour l'encodage et le décodage. <option>tfields</option> a  plusieurs
  options pour gérer la création des lignes manquantes de chaque image. Si vous
  utilisez cette méthode, alors regardez le manuel, et prenez
  l'option qui semble la meilleure pour votre matériel. Notez que lors de l'utilisation de
  <option>tfields</option> vous
  <emphasis role="bold">devez</emphasis> définir les deux options <option>-fps</option>
  et <option>-ofps</option> à deux fois le nombre d'image par seconde de votre source originale.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf tfields=2 -ovc lavc -fps 60000/1001 -ofps 60000/1001</screen>
  </para></listitem>
<listitem><para>
  Si vous avez prévu de beaucoup réduire la taille, vous pouvez
  n'extraire et n'encoder qu'une des deux trames. Bien sûr, vous perdrez la
  moitié de la résolution verticale, mais si vous avez prévu la réduire au moins de
  moitié par rapport à l'original, cette perte n'aura que peu d'importance. Le résultat
  sera un fichier progressif à 30000/1001 images par seconde. La procédure est
  d'utiliser l'option <option>-vf field</option>, puis de recadrer
  <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link> et de redimensionner
  de manière appropriée. Souvenez-vous que vous devrez ajuster la dimension pour
  compenser la réduction de moitié de la résolution verticale.
  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf field=0 -ovc lavc</screen>
  </para></listitem>
</orderedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpt">
<title>Mélange de progressive et télécinée</title>
<para>
  Afin de convertir une vidéo composée de passages progressifs et de télécinés en vidéo entièrement
  progressive, les parties en téléciné doivent être télécinées-inverse. Il y a trois
  moyens d'accomplir cela, comme décrit ci-dessous. Notez que vous devez
  <emphasis role="bold">toujours</emphasis> téléciner-inverse avant tout
  redimensionnement et aussi (sauf si vous savez vraiment ce que vous faites)
  avant tout découpage <link linkend="menc-feat-telecine-footnotes">[1]</link>.
  L'option <option>-ofps 24000/1001</option> est nécessaire ici parce que la sortie vidéo
  sera en 24000/1001 images par seconde.
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  L'option <option>-vf pullup</option> est faite pour téléciner-inverse la source vidéo
  télécinée tandis que les données progressives sont laissées intactes. Afin
  de fonctionner correctement, <option>pullup</option> <emphasis role="bold">doit</emphasis>
  être suivi par le filtre <option>softskip</option> ou <application>MEncoder</application> plantera.
  <option>pullup</option> est, cependant, la méthode la plus propre et la plus précise
  disponible pour encoder le téléciné et le &quot;Mélange de progressive et télécinée&quot;.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf pullup,softskip -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
  </para>


  </listitem>
  <listitem><para>
  Une méthode plus ancienne consiste à, au lieu de téléciner-inverse les passages télécinés,
  téléciner les parties non-télécinées
  et ensuite téléciner-inverse la vidéo entière.
  Cela semble confus? softpulldown est un filtre qui parcours une vidéo
  et rend téléciné le fichier entier. Si nous faisons suivre softpulldown par
  soit <option>detc</option> ou soit <option>ivtc</option>, le résultat final
  sera entièrement progressif. L'option <option>-ofps 24000/1001</option> est nécessaire.

  <screen>mencoder dvd://1 -oac copy -vf softpulldown,ivtc=1 -ovc lavc -ofps 24000/1001</screen>
  </para>
  </listitem>

<listitem><para>
  Je n'ai pas moi-même utilisé <option>-vf filmdint</option>, mais voilà ce que
  D Richard Felker III en dit:
 
  <blockquote><para>Il est correct, mais à mon avis, il essaie de désentrelacer plutôt
  que de téléciner-inverse trop souvent (tout comme les lecteurs DVD de salon
   &amp; les TVs progressive) ce qui donne des clignotements affreux et d'autre
  artefacts. Si vous prévoyer l'utiliser, vous aurez au minimum besoin de passer
  du temps à affiner les options et à regarder le résultat en sortie pour vous assurer
  que cela n'esquinte pas tout.</para></blockquote>
  </para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-telecine-encode-mixedpi">
<title>Mélange de progressive et d'entrelacée</title>
<para>
  Il y a deux façons de gérer cette catégorie, chacune étant un 
  compromis. Vous devez faire votre choix en vous basant sur la durée/localisation
  de chaque type.
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  Traitez-le comme une vidéo progressive. Les parties entrelacées sembleront entrelacées,
  et certaines des trames entrelacées devront être jetées, ayant pour résultat un
  peu de sautillement irrégulier. Vous pouvez utiliser un filtre de post-traitement si
  vous le voulez, mais cela peut sensiblement dégrader les parties progressives.
  </para>

  <para>
  Cette option ne devrait surtout pas être utilisée si vous prévoyez
  afficher la vidéo finale sur un appareil entrelacé (avec une carte TV,
  par exemple). Si vous avez des images entrelacées dans une vidéo en 24000/1001
  images par seconde, elles seront télécinées en même temps que les images progressives.
  La moitié des "images" entrelacées sera affichée pour une durée de trois trames
  (3/(60000/1001) secondes), ce qui a pour résultat un effet pichenette de
  &quot;retour en arrière&quot; ce qui est du plus mauvais effet. Si vous tentez
  quand même ceci, vous <emphasis role="bold">devez</emphasis> utiliser un filtre
  désentrelaçant comme <option>lb</option> ou <option>l5</option>.
  </para>

  <para>
  Cela peut aussi être une mauvaise idée pour l'affichage progressif.
  Cela laissera tomber des paires de trames entrelacées consécutives,
  résultant en une discontinuité qui peut être plus visible qu'avec la seconde méthode,
  ce qui affichera certaines images progressives en double. Une vidéo entrelacée à
  30000/1001 images par seconde est déjà un peu hachée parce qu'elle devrait en
  réalité être projetée à 60000/1001 trames par seconde, pour que les images dupliquées
  ne se voient pas trop.
  </para>

  <para>
  De toutes façons, il vaut mieux analyser votre contenu et voir comment
  vous voulez l'afficher. Si votre vidéo est à 90% progressive et que vous ne
  pensez pas la regarder sur une TV, vous devriez favoriser une approche progressive.
  Si elle est seulement à moitié progressive, vous voudrez probablement l'encoder
  comme si elle était entièrement entrelacée.
  </para>
  </listitem>

<listitem><para>
  Traitez-le comme entrelacée. Certaines images des parties progressives auront
  besoin d'être dupliquées, ce qui entraînera un sautillement irrégulier. Encore une
  fois, les filtres désentrelaçant peuvent légèrement dégrader les parties
  progressives.
  </para></listitem>

</itemizedlist>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-telecine-footnotes">
<title>Notes de bas de pages</title>
<orderedlist>
<listitem><formalpara>
  <title>A propos de recadrage:</title>
  <para>
  Les données vidéo d'un DVD sont stockées dans un format appelé YUV 4:2:0. Dans
  la vidéo YUV, la luminance (&quot;luminosité&quot;) et la chrominance (&quot;couleur&quot;)
  sont stockés séparément. Parce que l'oeil humain est d'une certaine façon moins sensible
  à la couleur qu'à la luminosité, dans une image YUV 4:2:0 il n'y a
  qu'un pixel de chrominance pour 4 pixels de luminance. Dans une image progressive,
  chaque carré de quatre pixels de luminance (deux de chaque coté) a un pixel de
  chrominance commun. Vous devez recadrer le YUV 4:2:0 progressif à des résolutions paires,
  et utiliser un décalage pair. Par exemple,
  <option>crop=716:380:2:26</option> est correct mais
  <option>crop=716:380:3:26 </option> ne l'est pas.
  </para>
  </formalpara>

  <para>
  Quand vous avez à faire à un YUV 4:2:0 entrelacé, la situation devient un peu plus
  compliquée. Au lieu d'avoir chaque série de quatre pixels de luminance se partager un pixel
  de chrominance dans une <emphasis>image</emphasis>, chaque série de quatre pixels de luminance
  dans chaque <emphasis>champs</emphasis> se partage un pixel de chrominance. Quand les
  trames sont entrelacées pour former une image, chaque ligne de scan fait un
  pixel de haut. Maintenant, au lieu d'avoir la série de quatre pixels de luminance
  dans un carré, il y a deux pixels côte à côte sur une ligne et les deux autres pixels
  de la série sont côte à côte deux lignes de scan plus bas. Les deux pixels de luminance dans la
  ligne de scan intermédiaire appartiennent à une autre trame, et donc partage un
  pixel de chrominance différent avec deux pixels de luminance deux lignes de scan plus loin.
  Toute cette confusion rend nécessaire d'avoir des dimensions de recadrage
  et de décalage verticales multiples de quatre. Dans le sens horizontal, il suffit que les
  dimensions restent paires.
  </para>

  <para>
  Pour la vidéo télécinée, il est recommandé que le recadrage se fasse après le
  téléciné-inverse. Une fois que la vidéo est progressive, il vous suffit de recadrer par
  nombres pairs. Si vous voulez accélérer légèrement la vitesse d'encodage, en jouant sur les
  dimensions de recadrage, vous devez recadrer verticalement par multiples de quatre
  ou bien le filtre de téléciné-inverse n'aura pas les données adéquates.
  </para>

  <para>
  Pour la vidéo entrelacée (pas télécinée), vous devez toujours recadrer verticalement
  par multiples de quatre à moins que vous n'utilisiez l'option <option>-vf field</option> avant.
  </para>
  </listitem>

<listitem><formalpara>
  <title>A propos des paramètres d'encodage et de la qualité:</title>
  <para>
  Le fait que l'option <option>mbd=2</option> soit recommandée ici ne veut pas dire
  qu'elle ne devrait pas être utilisée autre part. Avec <option>trell</option>,
  <option>mbd=2</option> est l'une des deux options de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  qui augmente le plus la qualité, et vous devriez toujours les utiliser
  à moins que la baisse de vitesse d'encodage ne soit prohibitive
  (ex: encodage en temps réel). Il y a bien d'autres options de
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> qui augmentent la qualité d'encodage
  (et réduisent sa rapidité) mais ceci est au delà du propos de ce document.
  </para>
  </formalpara>
  </listitem>

<listitem><formalpara>
  <title>A propos de la performance de pullup:</title>
  <para>
  Utiliser l'option <option>pullup</option> (avec <option>softskip</option>)
  sur une vidéo progressive est sans danger, et c'est généralement une bonne idée à moins qu'il
  soit certain  que la source est entièrement progressive.
  La perte de performance est faible dans la plupart des cas. Sur un encodage minimal,
  <option>pullup</option> ralentit <application>MEncoder</application> de 50%.
  L'ajout du traitement du son et d'options avancées de <option>lavcopts</option> masquent cette
  différence, en limitant la perte de performance due à l'utilisation de <option>pullup</option> à 2%.
  </para>
  </formalpara>
  </listitem>

</orderedlist>

</sect2>

</sect1>

<sect1 id="menc-feat-enc-libavcodec">
<title>Encodage avec la famille de codec <systemitem class="library">libavcodec</systemitem></title>

<para>
<link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
fournit un encodage simple pour plusieurs formats vidéos et audio intéressants.
Vous pouvez encoder vers les codecs suivant (la liste suivante est plus ou moins à jour):
</para>

<sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-video-codecs">
<title>Codecs vidéo de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem></title>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="2">
<thead>
<row><entry>Nom du codec vidéo</entry><entry>Description</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row><entry>mjpeg</entry><entry>
   Motion JPEG
  </entry></row>
<row><entry>ljpeg</entry><entry>
   JPEG sans perte
  </entry></row>
<row><entry>h261</entry><entry>
  H.261
  </entry></row>
<row><entry>h263</entry><entry>
  H.263
  </entry></row>
<row><entry>h263p</entry><entry>
  H.263+
  </entry></row>
<row><entry>mpeg4</entry><entry>
  ISO standard MPEG-4 (DivX 5, compatible XviD)
  </entry></row>
<row><entry>msmpeg4</entry><entry>
  pre-standard MPEG-4 variant par MS, v3 (AKA DivX3)
  </entry></row>
<row><entry>msmpeg4v2</entry><entry>
  pre-standard MPEG-4 by MS, v2 (utilisé dans les vieux fichiers ASF)
  </entry></row>
<row><entry>wmv1</entry><entry>
  Windows Media Vidéo, version 1 (AKA WMV7)
  </entry></row>
<row><entry>wmv2</entry><entry>
  Windows Media Vidéo, version 2 (AKA WMV8)
  </entry></row>
<row><entry>rv10</entry><entry>
  RealVidéo 1.0
  </entry></row>
<row><entry>rv20</entry><entry>
  RealVidéo 2.0
  </entry></row>
<row><entry>mpeg1vidéo</entry><entry>
  MPEG-1 vidéo
  </entry></row>
<row><entry>mpeg2vidéo</entry><entry>
  MPEG-2 vidéo
  </entry></row>
<row><entry>huffyuv</entry><entry>
  compression sans perte
  </entry></row>
<row><entry>asv1</entry><entry>
  ASUS Vidéo v1
  </entry></row>
<row><entry>asv2</entry><entry>
  ASUS Vidéo v2
  </entry></row>
<row><entry>ffv1</entry><entry>
  codec vidéo sans perte de FFmpeg
  </entry></row>
<row><entry>svq1</entry><entry>
  Sorenson vidéo 1
  </entry></row>
<row><entry>flv</entry><entry>
  Sorenson H.263 utilisé dans Vidéo Flash
  </entry></row>
<row><entry>dvvideo</entry><entry>
  Vidéo Numérique Sony
  </entry></row>
<row><entry>snow</entry><entry>
  codec basé sur l'ondelette expérimentale de FFmpeg
  </entry></row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après la
configuration de <literal>vcodec</literal>, par exemple comme ceci: <option>-lavcopts vcodec=msmpeg4</option>
</para>
<informalexample>
<para>
Un exemple avec la compression MJPEG:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -ovc lavc -lavcopts vcodec=mjpeg -oac copy</screen>
</para>
</informalexample>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-enc-libavcodec-audio-codecs">
<title>Codecs audio de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>=</title>
<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="2">
<thead>
<row><entry>Nom de codec audio</entry><entry>Description</entry></row>
</thead>
<tbody>
  <row>
    <entry>mp2</entry>
    <entry>MPEG Layer 2</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>ac3</entry>
    <entry>AC3, AKA Dolby Digital</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>adpcm_ima_wav</entry>
    <entry>IMA adaptatif PCM (4 bits par échantillon, compression 4:1)</entry>
  </row>
  <row>
    <entry>sonic</entry>
    <entry>codec avec/sans perte expérimental</entry>
  </row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

La première colonne contient les noms de codec qui doivent être donnés après l'option
<literal>acodec</literal>, par exemple comme ceci: <option>-lavcopts acodec=ac3</option>
</para>

<informalexample>
<para>
Un exemple avec compression AC3:
<screen>mencoder dvd://2 -o title2.avi -oac lavc -lavcopts acodec=ac3 -ovc copy</screen>
</para>
</informalexample>

<para>
  Contrairement aux codecs vidéo de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>,
  ses codecs audio ne font pas un usage avisé des bits qu'ils consomment
  car ils leur manquent certains modèles psycho-acoustiques minimaux (quand ils en ont)
  ce que la plupart des autres implémentations de codecs possèdent.
  Cependant, notez que tous ces codecs audio sont très rapides et sont disponibles
  à partir du moment où <application>MEncoder</application> a été
  compilé avec <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> (ce qui est le
  cas la plupart du temps), et ne dépend pas de bibliothèques externes.
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-lavc-encoding-options">
<title>Options d'encodage de libavcodec</title>

<para>
  Idéalement, vous voudriez probablement juste dire à mencoder de passer en
  mode "haute qualité" et passer à autre chose.
  Ce serait sûrement sympa, mais c'est malheureusement difficile à implémenter car les
  différentes options d'encodage donnent des résultats de qualité différents
  en fonction du matériel source.
  Ceci vient du fait que la compression dépend des propriétés visuelles
  de la vidéo en question.
  Par exemple, un film d'animation et un film d'action ont des propriétés très
  différentes et nécessitent des options différentes pour obtenir un encodage
  optimal.
  La bonne nouvelle, c'est que certaines options ne devraient jamais être omises,
  comme <option>mbd=2</option>, <option>trell</option>, et <option>v4mv</option>.
  Voir ci-dessous pour une description détaillée des options d'encodage les plus communes.
</para>


<itemizedlist>
<title>Options à régler:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vmax_b_frames</emphasis>: 1 ou 2 est bon selon
  le film.
  Notez que si vous avez besoin d'avoir votre encodage décodable par DivX5, vous
  aurez besoin d'activer le support "closed GOP", en utilisant l'option <option>cgop</option> de
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, mais vous aurez besoin de désactiver
  la détection de scène, ce qui n'est pas une bonne idée étant donné que cela
  affectera un peu l'efficacité d'encodage.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vb_strategy=1</emphasis>: aide pour les scènes avec beaucoup de
  mouvement. Sur certaines vidéos, l'option vmax_b_frames peut affecter la qualité, mais
  utiliser vmax_b_frames=2 avec vb_strategy=1 aide.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">dia</emphasis>: portée de la passe de recherche de mouvement.
   Plus la valeur de cette option est élevée, meilleure sera la qualité et plus l'encodage sera lent.
  Les valeurs négatives représentent une échelle complètement différente.
  De bonnes valeurs sont -1 pour un encodage rapide, ou 2-4 pour un plus lent.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">predia</emphasis>: portée de recherche de mouvement en pré-passe.
  Pas aussi important que dia. De bonnes valeurs vont de 1 (par défaut) à 4. Cela
  requière preme=2 pour être réellement utile.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">cmp, subcmp, precmp</emphasis>: Fonction de comparaison
  pour l'estimation de mouvement.
  Testez avec les valeurs 0 (défaut), 2 (hadamard), 3 (dct), et 6 (taux de
  distorsion).
  0 est le plus rapide, et suffisant pour precmp.
  Pour cmp et subcmp, 2 est bon pour les animations, et 3 est bon pour les
  films d'action.
  6 peut être (ou non) un peu meilleur, mais est lent.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">last_pred</emphasis>: Nombre de prédicteurs de mouvement
  à prendre depuis l'image précédente.
  1-3 (ou dans ces eaux) améliore la qualité pratiquement sans perte en vitesse.
  De plus hautes valeurs ralentiront l'encodage sans réel gain.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">cbp, mv0</emphasis>: Contrôle la sélection de macroblocs.
  Un petit coût en vitesse pour un petit gain en qualité.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qprd</emphasis>: quantification adaptative basée sur la
  complexité des macroblocs.
  Peut aider ou gêner selon la vidéo et les autres options.
  Cela peut causer des artefacts à moins que vous ne paramétriez vqmax à des
  valeurs raisonnablement petites (6 c'est bien, voire peut-être 4);
  vqmin=1 devrait aussi aider.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qns</emphasis>: très lente, spécialement quand combinée
  avec qprd. Avec cette option, l'encodeur minimise le bruit dû aux artefacts de compression
  au lieu de faire correspondre strictement la vidéo encodée à la source.
  Ne l'utilisez pas à moins d'avoir déjà peaufiné tout le reste et que les
  résultats ne soient pas encore assez bons.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vqcomp</emphasis>: mise au point du contrôle de débit.
  La nature du film définiera quelles sont les bonnes valeurs à appliquer
  Vous pouvez sans problème laisser cette option de côté si vous voulez.
  Réduire vqcomp met plus de bits sur les scènes de basse complexité, l'augmenter
  les met sur les scènes de haute complexité (défaut: 0.5, portée: 0-1. recommandé: 0.5-0.7).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vlelim, vcelim</emphasis>: Définit le coefficient du seuil d'élimination pour
  la luminance et les plans de chrominance.
  Ils sont encodés séparément dans tous les algorithmes de style MPEG.
  L'idée derrière tout ceci est d'utiliser de bonnes heuristiques
  pour déterminer quand le changement dans un bloc est inférieur au seuil que
  vous avez spécifié, et dans ce cas, de simplement encoder le bloc comme étant
  "sans changement".
  Cela économise des bits et accélére peut-être l'encodage. vlelim=-4 et
  vcelim=9 semblent être de bonnes valeurs pour les films de "scènes réelles", mais
  semblent ne pas aider avec les films d'animation; quand vous voudrez encoder une animation,
  vous devriez probablement les laisser tel quel.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qpel</emphasis>: Estimation de mouvement de quart de pixel.
  MPEG-4 utilise une précision d'un demi pixel pour sa recherche de mouvement
  par défaut, donc cette option augmente la quantité d'information qui est
  stockée dans le fichier encodé. Le gain ou la perte en terme de compression
  dépend du film, mais ce n'est habituellement pas très efficace pour les animations.
  qpel induit toujours un surcoût significatif en temps de décodage (+25% en pratique).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">psnr</emphasis>: n'affecte pas l'encodage
  mais écrit un fichier journal donnant le type/taille/qualité de chaque image, et
  imprime un résumé du PSNR (rapport signal sur bruit) à la fin.
</para></listitem>

</itemizedlist>

<itemizedlist>
<title>Options qu'il n'est pas recommandé de changer:</title>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vme</emphasis>: La valeur par défaut est la meilleure.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">lumi_mask, dark_mask</emphasis>: Quantification adaptative
  pyscho-visuelle. Vous ne voulez pas jouer avec ces options si vous tenez à la qualité.
  Des valeurs raisonnables peuvent être efficaces dans votre cas, mais soyez prévenu, 
  ceci reste très subjectif.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">scplx_mask</emphasis>: Essaie d'empêcher l'apparition d'artefacts
  dûs aux blocs, mais le post-traitement est plus efficace.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings">
<title>Exemples de paramètres d'encodage</title>

<para>
  Les paramètrages suivants sont des exemples de différentes combinaisons d'options
  d'encodage qui affectent le compromis vitesse / qualité pour un débit donné.
</para>

<para>
  Tous les paramètrages d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo de résolution
  720x448 à 30000/1001 images par seconde, le débit cible était de 900kbit/s, et la machine était un
  AMD-64 3400+ à 2400 Mhz en mode 64 bits.
  Chaque exemple d'encodage est donné avec la vitesse d'encodage mesurée (en
  images par seconde) et la perte en PSNR (en dB) par rapport au réglage de "très
  haute qualité". Sachez que selon votre video source, votre machine et les derniers développements,
  vous pourrez obtenir des résultats très différents.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Options d'encodage</entry><entry>vitesse (en images/s)</entry><entry>perte relative de PSNR (en dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Très haute qualité</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:mv0:trell:v4mv:cbp:last_pred=3:predia=2:dia=2:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:precmp=2:cmp=2:subcmp=2:preme=2:qns=2</option></entry>
  <entry>6im/s</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Haute qualité</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:last_pred=2:dia=-1:vmax_b_frames=2:vb_strategy=1:cmp=3:subcmp=3:precmp=0:vqcomp=0.6:turbo</option></entry>
  <entry>15im/s</entry>
  <entry>-0.5dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Rapide</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:trell:v4mv:turbo</option></entry>
  <entry>42im/s</entry>
  <entry>-0.74dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Temps réel</entry>
  <entry><option>vcodec=mpeg4:mbd=2:turbo</option></entry>
  <entry>54im/s</entry>
  <entry>-1.21dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

<sect2 id="custommatrices"><title>Matrices inter/intra personnalisées</title>

<para>
Grâce à cette fonctionnalité de
<link linkend="ffmpeg"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
vous pouvez rentrer des matrices personnalisées inter (image I ou images clé) et intra
(image P ou image prédite). De nombreux codecs le supportent - on rapporte que
<systemitem>mpeg1video</systemitem> et <systemitem>mpeg2video</systemitem> fonctionnent avec.
</para>

<para>
Cette fonctionnalité est utilisée habituellement pour régler les matrices utilisées
par les spécifications <ulink url="http://www.kvcd.net/">KVCD</ulink>.
</para>

<para>
La <emphasis role="bold">Matrice de Quantification KVCD &quot;Notch&quot; :</emphasis>
</para>

<para>
Intra:
<screen>
 8  9 12 22 26 27 29 34
 9 10 14 26 27 29 34 37
12 14 18 27 29 34 37 38
22 26 27 31 36 37 38 40
26 27 29 36 39 38 40 48
27 29 34 37 38 40 48 58
29 34 37 38 40 48 58 69
34 37 38 40 48 58 69 79
</screen>

Inter:
<screen>
16 18 20 22 24 26 28 30
18 20 22 24 26 28 30 32
20 22 24 26 28 30 32 34
22 24 26 30 32 32 34 36
24 26 28 32 34 34 36 38
26 28 30 32 34 36 38 40
28 30 32 34 36 38 42 42
30 32 34 36 38 40 42 44
</screen>
</para>

<para>
Utilisation:
<screen>
$ mencoder <replaceable>entree.avi</replaceable> -o <replaceable>sortie.avi</replaceable> -oac copy -ovc lavc -lavcopts inter_matrix=...:intra_matrix=...
</screen>
</para>

<para>
<screen>
$ mencoder <replaceable>input.avi</replaceable> -ovc lavc -lavcopts
vcodec=mpeg2video:intra_matrix=8,9,12,22,26,27,29,34,9,10,14,26,27,29,34,37,
12,14,18,27,29,34,37,38,22,26,27,31,36,37,38,40,26,27,29,36,39,38,40,48,27,
29,34,37,38,40,48,58,29,34,37,38,40,48,58,69,34,37,38,40,48,58,69,79
:inter_matrix=16,18,20,22,24,26,28,30,18,20,22,24,26,28,30,32,20,22,24,26,
28,30,32,34,22,24,26,30,32,32,34,36,24,26,28,32,34,34,36,38,26,28,30,32,34,
36,38,40,28,30,32,34,36,38,42,42,30,32,34,36,38,40,42,44 -oac copy -o svcd.mpg
</screen>
</para>
</sect2>


<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-example">
<title>Exemple</title>

<para>
  Voilà, vous venez tout juste d'acheter votre exemplaire de 'Harry Potter et la
  Chambre des Secrets' (édition panoramique, bien sûr), et vous voulez copier ce
  DVD afin de pouvoir l'ajouter à votre PC Home Cinéma. C'est un DVD de
  région 1, donc en NTSC. L'exemple ci-dessous peut quand même être adapté au PAL,
  si ce n'est que vous devrez retirer l'option <option>-ofps 24000/1001</option> (parce que le
  le nombre d'images par seconde en sortie est le même que celui en entrée), et bien sûr les dimensions
  de recadrage seront différentes.
</para>

<para>
  Après avoir lancé <option>mplayer dvd://1</option>, nous suivons le processus
  détaillé dans la section <link linkend="menc-feat-telecine">Comment gérer le
  téléciné et l'entrelacement dans les DVDs NTSC</link> et découvrons que c'est une
  vidéo progressive à 24000/1001 images par seconde, ce qui signifie que nous n'avons pas besoin
  d'utiliser de filtre téléciné-inverse, comme <option>pullup</option> ou <option>filmdint</option>.
</para>

<para>
  Ensuite, nous voulons déterminer le rectangle de recadrage approprié, donc
  nous utilisons le filtre <option>cropdetect</option>:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf cropdetect</screen>

  Assurez-vous que vous visualisez une image complètement remplie (comme une scène
  lumineuse), et vous verrez dans la console de sortie de <application>MPlayer</application>:

  <screen>crop area: X: 0..719  Y: 57..419  (-vf crop=720:362:0:58)</screen>

  Revisionnons ensuite le film avec le filtre pour tester le résultat:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:362:0:58</screen>

  Et nous nous apercevons que tout a l'air parfait. Ensuite, nous nous assurons que
  la hauteur et la largeur sont des multiples de 16. La largeur est bonne,
  cependant la hauteur ne l'est pas. Vu que nous avons quelques notions minimales
  de maths, nous savons que le plus proche multiple de 16 inférieur à 362
  est 352.
</para>

<para>
  Nous pourrions juste utiliser <option>crop=720:352:0:58</option>, mais il
  serait mieux d'enlever un peu du haut et un peu du bas afin de garder
  la partie centrale. Nous avons rétréci la hauteur de 10 pixels, mais nous ne voulons
  pas augmenter le décalage de 5 pixels vu que c'est un nombre impair et que
  cela affectera défavorablement la qualité. A la place, nous augmentons le
  décalage vertical de 4 pixels:

  <screen>mplayer dvd://1 -vf crop=720:352:0:62</screen>

  Une autre raison pour retirer les pixels du haut et du bas est que nous nous
  assurons que nous avons éliminé tous les pixels à moitié noir s'ils
  existent. Si votre vidéo est télécinée, assurez-vous que le filtre
  <option>pullup</option> (ou n'importe quel autre filtre téléciné-inverse que vous
  avez décidé d'utiliser) apparaissent dans la chaîne de filtres avant que vous ne
  recadriez. Si il est entrelacé, désentrelacez-le avant le recadrage.
  (Si vous choisissez de préserver la vidéo entrelacée, alors assurez-vous que
  votre décalage vertical de recadrage est un multiple de 4.)
</para>

<para>
  Si la perte de ces 10 pixels vous peine réellement, vous pouvez préférez réduire
  les dimensions au plus proche multiple de 16.
  La chaîne de filtres ressemblerait à ceci:

  <screen>-vf crop=720:362:0:58,scale=720:352</screen>

  Réduire la taille de la vidéo comme cela signifie qu'une petite quantité de détails est perdu
  bien que cela ne soit probablement pas perceptible. Augmenter la taille
  entraînera une qualité inférieure (à moins que vous n'augmentiez le débit).
  Le recadrage enlève quand à lui complétement les pixels à l'extérieur du
  nouveau cadrage. C'est un compromis dont vous devrez tenir compte
  selon les circonstances. Par exemple, si une vidéo DVD a été 
  faite pour la télévision, vous pourriez vouloir éviter le
  redimensionnement vertical, étant donné que l'échantillon de lignes correspond
  à la manière avec laquelle le contenu a été enregistré.
</para>

<para>
  En inspectant le film, nous voyons qu'il contient une bonne quantité d'action et beaucoup de
  détails, donc nous choisissons un débit de 2400Kb/s.
</para>

<para>
  Nous sommes maintenant prêts à faire l'encodage deux passes. Première passe:

  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
-lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=1 \
-o Harry_Potter_2.avi</screen>

  La seconde passe est la même, si ce n'est que nous spécifions <option>vpass=2</option>:

  <screen>mencoder dvd://1 -ofps 24000/1001 -oac copy -vf crop=720:352:0:62,hqdn3d=2:1:2 -ovc lavc \
-lavcopts vcodec=mpeg4:vbitrate=2400:v4mv:mbd=2:trell:cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3:autoaspect:vpass=2 \
-o Harry_Potter_2.avi</screen>
</para>

<para>
  Les options <option>v4mv:mbd=2:trell</option> augmenteront considérablement la
  qualité au prix d'une plus longue durée d'encodage. Il y a peu de raison de ne pas
  utiliser ces options quand le but premier est la qualité. Les options
  <option>cmp=3:subcmp=3:mbcmp=3</option> sélectionne une fonction de comparaison
  qui donne une meilleure qualité que celle par défaut. Vous pouvez essayer de faire varier
  ces paramètres (reportez-vous à la page man pour les valeurs possibles)
  étant donné que différentes fonctions peuvent avoir un impact important sur la
  qualité selon le matériel source. Par exemple, si vous trouvez que
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> produit trop d'artefacts
  de blocs, vous pouvez essayer de choisir la fonction de comparaison expérimentale NSSE
  via <option>*cmp=10</option>.
</para>

<para>
  Pour ce film, le AVI résultant durera 138 minutes et pèsera à peu près 3GB.
  Et puisque vous disiez que la taille du fichier ne comptait pas, cette taille
  est parfaitement acceptable. Cependant, si vous l'aviez voulu plus petite,
  vous pourriez essayer un débit inférieur. L'augmentation du débit améliore la qualité,
  mais de moins en moins, ainsi, tandis que nous pourrions clairement voir une
  amélioration de 1800Kb/s à 2000Kb/s, cela peut ne pas être notable
  au-dessus de 2000Kb/s. Libre à vous d'expérimenter jusqu'à totale satisfaction.
</para>

<para>
  Parce que nous avons passé la source vidéo au travers d'un filtre antibruit,
  vous pourriez vouloir en rajouter un peu pendant la lecture. Ceci, avec le filtre de
  post-traitement <option>spp</option>, améliore de façon radicale la perception
  de qualité et aide à éliminer les artefacts de bloc de la vidéo.
  Avec l'option <option>autoq</option> de <application>MPlayer</application>,
  vous pouvez faire varier le montant de post-traitement effectué par le filtre spp
  en fonction de la disponibilté de votre processeur. Aussi, arrivé à ce point, vous pourriez
  vouloir appliquer une correction gamma et/ou couleur pour convenir au mieux à
  votre écran.
  Par exemple:

  <screen>mplayer Harry_Potter_2.avi -vf spp,noise=9ah:5ah,eq2=1.2 -autoq 3</screen>

</para>
</sect2>
</sect1>


<sect1 id="menc-feat-xvid">
<title>Encodage avec le codec <systemitem class="library">XviD</systemitem></title>
<para>
 <systemitem class="library">XviD</systemitem> est une bibliothèque libre pour
 encoder les flux vidéo MPEG-4 ASP.
 Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de <link linkend="xvid">
 paramétrer <application>MEncoder</application> pour qu'il la supporte.</link>.
</para>
<para>
 Ce guide a pour principal objectif de fournir le même genre d'information que
 le guide d'encodage avec x264. Par conséquent, commencez par lire
 <link linkend="menc-feat-x264-encoding-options-intro">la première partie</link>
 de ce guide.
</para>


<sect2 id="menc-feat-xvid-intro">
<title>Quelles options devrais-je utiliser pour avoir les meilleurs résultats?</title>

<para>
 Commencez par passer en revue la section <systemitem class="library">XviD</systemitem>
 de la page man de <application>MPlayer</application>.
 Cette section est prévue pour être un supplément de la page man.
</para>
<para>
 Les paramètrages par défaut de XviD donnent déjà un bon compromis entre
 vitesse et qualité, vous pouvez donc sans risque vous en contenter
 si la section suivante vous laisse perplexe.
</para>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-encoding-options">
<title>Options d'encodage de <systemitem class="library">XviD</systemitem></title>

<itemizedlist>
<listitem><para>
 <emphasis role="bold">vhq</emphasis>
  Ce paramètre affecte l'algorithme de choix de macrobloc, plus la valeur
  du paramètre est élevée, meilleure sera la décision.
  Le paramètrage par défaut peut être utilisé de façon sûre pour tous les encodages,
  alors que des valeurs plus élevées améliorent toujours le PSNR mais rendent l'encodage significativement
  plus lent.
  Veuillez noter qu'un meilleur PSNR ne veut pas forcément dire que l'image
  sera meilleure, mais vous informe qu'elle est plus proche de l'originale.
  Désactiver l'option accélére de façon notable l'encodage; si la vitesse est un point
  critique pour vous, cela peut valoir le coup.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">bvhq</emphasis>
  Cela a le même effet que vhq, mais agit sur les images B.
  L'impact sur la vitesse est négligeable et la qualité est légèrement améliorée
  (environ +0.1dB PSNR).
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">max_bframes</emphasis>
  Permettre un plus grand nombre d'images B consécutives améliore habituellement
  la compressibilité bien que cela puisse également entraîner plus d'artefacts de blocs.
  Le paramétrage par défaut est un bon compromis entre compressibilité et qualité,
  mais vous pouvez l'augmenter jusqu'à 3 si vous êtes obnubilé par le débit.
  Vous pouvez aussi le réduire à 1 ou 0 si vous aspirez à la perfection, même si dans
  ce cas vous deviez vous assurer que le débit cible est suffisament élevé pour que
  l'encodeur n'ait pas à augmenter les quantificateurs pour l'atteindre.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">bf_threshold</emphasis>
  Ceci contrôle la sensibilité de l'encodeur pour les images B, où une plus haute
  valeur amène à ce que plus d'images B soient utilisées (et vice versa).
  Ce paramètre est fait pour être utilisé avec <option>max_bframes</option>;
  si vous êtes obnubilé par le débit, vous devez augmenter à la fois <option>max_bframes</option>
  et <option>bf_threshold</option>, tandis que vous pouvez augmenter <option>max_bframes</option>
  et baisser <option>bf_threshold</option> de façon à ce que l'encodeur puisse utiliser plus d'images B
  uniquement aux endroits qui en ont <emphasis role="bold">vraiment</emphasis> besoin.
  Un faible nombre de <option>max_bframes</option> et une valeur élevée de <option>bf_threshold</option>
  n'est probablement pas un choix avisé vu qu'il obligera l'encodeur à mettre
  des images B en des endroits qui n'en tireront pas de bénéfice et donc réduiront la qualité visuelle.
  Cependant, si vous avez besoin d'être compatible avec des lecteurs qui
  supportent seulement de vieilles versions DivX (qui ne supportent pas plusieurs images B consécutives),
  ce serait votre seul possibilité pour augmenter la compressibilité en utilisant les images B.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">trellis</emphasis>
  Optimise la procédure de quantification pour obtenir un compromis optimal
  entre le PSNR et le débit, ce qui permet une économie significative de bits.
  Ces bits seront en retour utilisés autre part dans la vidéo, augmentant
  la qualité visuelle globale.
  Vous devriez toujours l'utiliser étant donné son énorme impact sur la qualité.
  Même si vous recherchez de la vitesse, ne le désactivez pas avant d'avoir
  réduit <option>vhq</option> et toutes les autres options plus gourmandes
  en ressource à leur minimum.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">hq_ac</emphasis>
  Active une meilleure méthode d'estimation des coefficients AC, ce qui réduit
  légèrement la taille de fichier d'environ 0.15 à 0.19% (ce qui correspond
  à moins de 0.01dB PSNR d'augmentation), tandis qu'elle a un impact négligeable
  sur la vitesse. Il est donc recommandé de toujours la laisser activée.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">cartoon</emphasis>
  Faite pour un meilleur encodage des dessins animés, n'a pas d'impact
  sur la vitesse étant donné qu'elle règle juste les heuristiques de décision
  pour ce type de contenu.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">me_quality</emphasis>
  Ce paramètre contrôle la précision de l'estimation de mouvement.
  Plus <option>me_quality</option> est élevé, plus
  l'estimation du mouvement d'origine est précise et donc mieux l'encodage final
  rendra le mouvement d'origine.
 </para>
 <para>
  Le paramètrage par défaut est le meilleur dans tous les cas; ainsi il est
  recommandé de ne pas le désactiver à moins que vous ne recherchiez vraiment
  la rapidité, vu que tout les bits économisés par une bonne estimation du
  mouvement seraient dépensés autre part, augmentant la qualité générale.
  Donc, n'allez pas plus bas que 5, et encore, seulement en dernier recours.
</para></listitem>

<listitem><para>
 <emphasis role="bold">chroma_me</emphasis>
  Améliore l'estimation de mouvement en prenant aussi en compte l'information
  de la chrominance (couleur), alors que <option>me_quality</option> seule
  utilise uniquement la luminance (niveaux de gris).
  Cela ralentit l'encodage de 5-10% mais améliore sensiblement la qualité visuelle
  en réduisant les effets de bloc et cela réduit aussi la taille des fichiers d'environ 1.3%.
  Si vous cherchez de la vitesse, vous devriez désactiver cette option avant de
  penser à la réduction de <option>me_quality</option>.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">chroma_opt</emphasis>
    A pour objectif d'améliorer la qualité de la chrominance de l'image à proximité
    des bords totalement blancs ou noirs, plutôt que d'améliorer la compression.
    Ceci peut aider à réduire l'effet "d'escalier rouge".
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">lumi_mask</emphasis>
    Tente de donner moins de débit à une partie de l'image que l'oeil humain
    ne peut pas très bien voir, ce qui devrait permettre à l'encodeur de dépenser
    les bits économisés sur des parties plus importantes de l'image.
    La qualité de l'encodage liée à cette option dépend grandement des
    préférences personnelles et du type de moniteur ainsi que de son réglage
    (typiquement, cela ne semblera pas si bien si le réglage est lumineux
    ou si c'est un moniteur TFT).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qpel</emphasis>
    Augmente le nombre de vecteurs de mouvement candidats en augmentant la
    précision de l'estimation de mouvement de halfpel (demi-pixel) à quarterpel (quart de pixel).
    L'idée est de trouver de meilleurs vecteurs de mouvement pour
    réduire le débit (donc augmenter la qualité à débit constant).
    Cependant, les vecteurs de mouvement avec une précision quarterpel requièrent
    quelques bits en plus à coder et les vecteurs candidats ne donnent pas
    toujours de résultats (vraiment) meilleurs.
    Assez souvent, le codec dépense des bits pour une plus grande précision,
    mais en retour il n'y a que peu ou pas d'amélioration de la qualité.
    Malheureusement, il n'y a aucun moyen de prédire les possibles avantages de
    <option>qpel</option>, donc en fait, vous devez l'encoder avec
    et sans pour en être sûr.
  </para><para>
    <option>qpel</option> peut quasiment doubler la durée d'encodage, et
    nécessiter jusqu'à 25% de puissance processeur en plus pour le décodage.
    Il n'est pas supporté par tous les lecteurs.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">gmc</emphasis>
    Essaye d'économiser des bits sur des scènes panoramiques en employant un
    unique vecteur de mouvement pour l'image entière.
    Cela augmente presque toujours le PSNR, mais ralentit l'encodage
    significativement (ainsi que le décodage).
    Par conséquent, vous devriez seulement l'employer si vous avez
    réglé <option>vhq</option> au maximum.
    Le GMC de <systemitem class="library">XviD</systemitem> est plus sophistiqué
    que celui de DivX, mais il est seulement supporté par quelques lecteurs.
</para></listitem>

</itemizedlist>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-encoding-profiles">
<title>Profils d'encodage</title>
<para>
  XviD supporte des profils d'encodage via l'option <option>profile</option>,
  ce qui est utilisé pour imposer des restrictions sur les propriétés du flux
  vidéo XviD pour qu'il puisse être relu sur tout ce qui supporte le profil
  choisi.
  Les restrictions sont en rapport avec les résolutions, les débits et certaines
  fonctionnalités MPEG-4.
  La table suivante montre ce que chaque profil supporte.
</para>
<informaltable>
<tgroup cols="16" align="center">
<colspec colnum="1"  colname="col1"/>
<colspec colnum="2"  colname="col2"/>
<colspec colnum="3"  colname="col3"/>
<colspec colnum="4"  colname="col4"/>
<colspec colnum="5"  colname="col5"/>
<colspec colnum="6"  colname="col6"/>
<colspec colnum="7"  colname="col7"/>
<colspec colnum="8"  colname="col8"/>
<colspec colnum="9"  colname="col9"/>
<colspec colnum="10" colname="col10"/>
<colspec colnum="11" colname="col11"/>
<colspec colnum="12" colname="col12"/>
<colspec colnum="13" colname="col13"/>
<colspec colnum="14" colname="col14"/>
<colspec colnum="15" colname="col15"/>
<colspec colnum="16" colname="col16"/>
<colspec colnum="17" colname="col17"/>
<spanspec spanname="spa2-5"   namest="col2" nameend="col5"/>
<spanspec spanname="spa6-11"  namest="col6" nameend="col11"/>
<spanspec spanname="spa12-17" namest="col12" nameend="col17"/>
  <tbody>
    <row>
      <entry></entry>
      <entry spanname="spa2-5">Simple</entry>
      <entry spanname="spa6-11">Simple avancé</entry>
      <entry spanname="spa12-17">DivX</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Nom de profil</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
      <entry>3</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
      <entry>3</entry>
      <entry>4</entry>
      <entry>5</entry>
      <entry>De poche</entry>
      <entry>NTSC Portable</entry>
      <entry>PAL Portable</entry>
      <entry>NTSC Home Cinéma</entry>
      <entry>PAL Home Cinéma</entry>
      <entry>TV Haute Définition</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Largeur [pixels]</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>176</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>352</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>720</entry>
      <entry>1280</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Hauteur [pixels]</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>144</entry>
      <entry>240</entry>
      <entry>288</entry>
      <entry>480</entry>
      <entry>576</entry>
      <entry>720</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Images par seconde</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>15</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>25</entry>
      <entry>30</entry>
      <entry>25</entry>
      <entry>30</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Débit moyen max [kbit/s]</entry>
      <entry>64</entry>
      <entry>64</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>384</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>128</entry>
      <entry>384</entry>
      <entry>768</entry>
      <entry>3000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>537.6</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>4854</entry>
      <entry>9708.4</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Débit moyen maximal au delà de 3 secs [kbit/s]</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>800</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>8000</entry>
      <entry>16000</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Images B maxi</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>0</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>0</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>1</entry>
      <entry>2</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quantification MPEG</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quantification adaptative</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Encodage entrelacé</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Quaterpixel</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
    <row>
      <entry>Compensation globale du mouvement</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry>X</entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
      <entry></entry>
    </row>
  </tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-xvid-example-settings">
<title>Exemples de paramètres d'encodage</title>

<para>
  Les paramètres suivant sont des exemples de différentes combinaisons
  d'option d'encodage qui affectent le compromis entre la vitesse et
  la qualité pour le même débit cible.
</para>

<para>
  Tous les paramètrages d'encodage ont été testés sur un échantillon vidéo en
  720x448 à 30000/1001 images par seconde, le débit cible était de 900kbit/s, et la machine était un
  AMD-64 3400+ à 2400 Mhz en mode 64 bits.
  Chaque exemple d'encodage est donné avec la vitesse d'encodage mesurée (en
  images par seconde) et la perte en PSNR (en dB) par rapport au réglage de "très
  haute qualité". Sachez que selon votre video source, votre machine et les derniers développements,
  vous pourrez obtenir des résultats très différents.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Options d'encodage</entry><entry>vitesse (en images par secondes)</entry><entry>Perte PSNR relative (en dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Très haute qualité</entry>
  <entry><option>chroma_opt:vhq=4:bvhq=1:quant_type=mpeg</option></entry>
  <entry>16</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Haute qualité</entry>
  <entry><option>vhq=2:bvhq=1:chroma_opt:quant_type=mpeg</option></entry>
  <entry>18</entry>
  <entry>-0.1dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Rapide</entry>
  <entry><option>turbo:vhq=0</option></entry>
  <entry>28</entry>
  <entry>-0.69dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Temps réel</entry>
  <entry><option>turbo:nochroma_me:notrellis:max_bframes=0:vhq=0</option></entry>
  <entry>38</entry>
  <entry>-1.48dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

</sect1>
<sect1 id="menc-feat-x264">
<title>Encodage avec le codec <systemitem class="library">x264</systemitem></title>
<para>
  <systemitem class="library">x264</systemitem> est une librairie libre pour
  encoder des flux vidéo H.264/AVC.
  Avant de commencer à encoder, vous avez besoin de <link linkend="codec-x264-encode">
  paramétrer <application>MEncoder</application> pour qu'il le supporte</link>.
</para>

<sect2 id="menc-feat-x264-encoding-options">
<title>Les options d'encodage de x264</title>

<para>
  Veuillez commencer par passer en revue la section
  <systemitem class="library">x264</systemitem> de la page man
  de <application>MPlayer</application>.
  Cette section est prévue pour être un complément à la page man.
  Ici, vous trouverez des conseils sur les options qui sont
  le plus susceptible d'intéresser la plupart des gens. La page man
  est plus laconique mais aussi plus exhaustive et offre
  parfois de bien meilleurs détails techniques.
</para>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-intro">
<title>Introduction</title>
<para>Ce guide considère deux principales catégories d'options d'encodage:</para>

<orderedlist>
  <listitem><para>Les options qui traitent principalement du compromis entre la durée d'encodage et la qualité
  </para></listitem>
  <listitem><para>Les options susceptibles de satisfaire diverses préférences personnelles
  et exigences spéciales</para></listitem>
</orderedlist>

<para>
  Finalement, seul vous pouvez décider quelles sont les meilleures options en fonction de vos objectifs.
  La décision pour la première catégorie d'options est la plus simple:
  vous devez seulement décider si les différences de qualité
  justifient les différences de vitesse. Pour la deuxième catégorie d'options,
  les préférences peuvent être bien plus subjectives, et plus de facteurs
  peuvent être impliqués. Notez que certaines des options de type
  "préférences personnelles et exigences spéciales" peuvent aussi avoir
  un impact important sur la vitesse ou la qualité, mais ce n'est pas là leur
  utilité première. Quelques unes des options de "préférences
  personnelles" peuvent même avoir des effets jugés bénéfiques par certaines personnes
  mais néfastes par d'autres.
</para>

<para>
  Avant de continuer, il vous est important que vous sachiez que ce guide utilise une seule
  une mesure de qualité: le PSNR global.
  Pour une brève explication du PSNR, voir
  <ulink url="http://fr.wikipedia.org/wiki/PSNR">l'article Wikipedia sur le PSNR</ulink>.
  Le PSNR global est le dernier nombre PSNR donné quand vous incluez l'option
  <option>psnr</option> dans <option>x264encopts</option>.
  Pour toutes les assertions faites sur le PSNR, il sera supposé un débit constant.
</para>

<para>
  Pratiquement tous les commentaires de ce guide supposent que vous effectuez
  un encodage en deux passes.
  Lors de la comparaison d'options, il y a deux raisons principales pour
  l'utilisation d'un encodage en deux passes.
  Premièrement, l'utilisation de deux passes permet souvent de gagner environ 1dB
  en PSNR, ce qui est une très grande différence.
  Deuxièmement, tester les options en faisant des comparaisons directes de
  qualité avec un encodage en une passe introduit un facteur de confusion important:
  le débit varie souvent de façon significative avec chaque encodage.
  Il n'est pas toujours facile de dire si les changements de qualité sont
  principalement dûs aux changements d'options, ou si ils
  reflètent essentiellement des différences aléatoires dans le débit atteint.
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-speedvquality">
<title>Options qui affectent principalement la vitesse et la qualité</title>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">subq</emphasis>:
  Des options qui vous permettent de jouer sur le compromis vitesse-qualité,
  <option>subq</option> et <option>frameref</option> (voir ci-dessous) sont
  habituellement de loin les plus importantes.
  Si vous êtes intéressés par le bidouillage soit de la vitesse soit de la
  qualité, ces options sont les premières que vous devriez prendre en
  considération.
  Sur la vitesse, les options <option>frameref</option>
  et <option>subq</option> interagissent entre elles assez fortement.
  L'expérience montre que, avec une image de référence,
  <option>subq=5</option> (le réglage par défaut) est environ 35% plus lent que
  <option>subq=1</option>.
  Avec 6 images de référence, la pénalité passe au dessus des 60%.
  L'effet de <option>subq</option> sur le PSNR semble assez constant
  indépendamment du nombre d'images de référence.
  Typiquement, <option>subq=5</option> résulte en un PSNR global supérieur de
  0.2-0.5 dB par rapport à <option>subq=1</option>.
  C'est habituellement assez pour être visible.
</para>
<para>
  <option>subq=6</option> est le mode le plus lent et le plus élevé en qualité.
  Par rapport à <option>subq=5</option>, il gagne habituellement
  de 0.1-0.4 dB en PSNR avec des coûts en vitesse variant de 25% à 100%.
  A la différence des autres niveaux de <option>subq</option>, le comportement
  de <option>subq=6</option> ne dépend pas beaucoup de <option>frameref</option>
  et <option>me</option>. Au lieu de cela, l'efficacité de <option>subq=6</option>
  dépend principalement du nombre d'images B utilisées. Lors d'une utilisation
  normale, cela signifie que <option>subq=6</option> a un grand impact sur la
  vitesse et la qualité dans le cas de scènes d'action complexes,
  mais il peut ne pas avoir beaucoup d'effets sur les scènes avec peu de mouvements.
  Notez qu'il est recommandé de toujours régler <option>bframes</option>
  à des valeurs autres que zéro (voir ci-dessous).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">frameref</emphasis>:
  <option>frameref</option> est réglé à 1 par défaut, mais il ne faut pas penser que cela implique
  qu'il est raisonnable de le laisser à 1.
  Augmenter simplement <option>frameref</option> à 2 permet un gain de PSNR d'environ
  0.15dB, avec une pénalité de 5-10% sur la vitesse; cela semble être
  un bon compromis.
  <option>frameref=3</option> gagne environ 0.25dB de PSNR par rapport à
  <option>frameref=1</option>, ce qui devrait être une différence visible.
  <option>frameref=3</option> est environ 15% plus lent que <option>frameref=1</option>.
  Malheureusement, les gains diminuent rapidement.
  <option>frameref=6</option> peut entraîner un gain de seulement 0.05-0.1 dB
  par rapport à <option>frameref=3</option> avec une pénalité de
  15% sur la vitesse.
  Au delà de <option>frameref=6</option>, les gains en qualité sont
  habituellement très faible (bien que vous deviez garder à l'esprit
  à travers toute cette discussion que cela peut varier fortement selon la source vidéo utilisée).
  Dans un cas raisonnablement typique, <option>frameref=12</option> améliorera le PSNR
  global d'un minuscule 0.02dB par rapport à <option>frameref=6</option>,
  avec un surcoût sur la vitesse de 15%-20%.
  Avec des valeurs aussi élevées de <option>frameref</option>, la seule vraie bonne
  chose qui puisse être dite est que de l'augmenter même au delà ne
  <emphasis role="bold">nuira</emphasis> presque certainement jamais au PSNR,
  mais les bénéfices sur la qualité sont à peine mesurables, et encore
  moins perceptibles.
</para>
<note><title>Note:</title>
<para>
  Augmenter <option>frameref</option> à des valeurs inutilement élevées
  <emphasis role="bold">peut affecter</emphasis> et <emphasis role="bold">habituellement affecte</emphasis>
  l'efficacité d'encodage si vous désactivez le CABAC.
  Avec le CABAC activé (comportement par défaut), la possibilité de régler
  <option>frameref</option> "trop haut" semble trop éloignée pour s'en inquiéter,
  et dans le futur, il est possible que des optimisations l'élimine complètement.
</para>
</note>

<para>
  Si la vitesse vous intéresse, un compromis raisonnable est
  d'utiliser des valeurs de <option>subq</option> et <option>frameref</option> basses
  pour la première passe, et de les augmenter ensuite sur pour la seconde passe.
  Typiquement, cela a un effet négatif négligeable sur la qualité finale:
  vous perdrez probablement bien moins de 0.1dB en PSNR, ce qui devrait
  être une différence beaucoup trop faible pour être visible.
  Cependant, des valeurs différentes de <option>frameref</option> peuvent
  parfois affecter le choix du type de frame.
  Ce sont très probablement des cas périphériques rares, mais si vous voulez
  en être complètement certain, regardez si votre vidéo a soit des motifs
  plein écran, clignotants et répétitifs, soit de très
  grandes occlusions provisoires qui pourraient nécessiter une image I1.
  Ajustez le <option>frameref</option> de la première passe pour qu'il soit assez
  grand pour contenir la durée du cycle de clignotement (ou d'occlusion).
  Par exemple, si la scène fait clignoter deux images
  sur une durée de trois images, réglez le <option>frameref</option> de la
  première passe à 3 ou plus.
  Ce problème est probablement extrêmement rare sur des vidéos de type
  action, mais cela arrive quelquefois dans des captures de jeu vidéo.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">me</emphasis>:
  Cette option sert pour le choix de la méthode de recherche d'estimation de mouvement.
  Cette option modifie de manière directe le compromis entre qualité et vitesse.
  <option>me=1</option> n'est plus rapide que de quelques pourcents par rapport à
  la recherche par défaut et entraîne une diminution du PSNR global inférieure à 0.1dB. Le
  paramètre par défaut (<option>me=2</option>) est un compromis raisonnable
  entre vitesse et qualité. <option>me=3</option> améliore de moins de 0.1dB le
  PSNR global avec une pénalité sur la vitesse variant en fonction
  de <option>frameref</option>.  Pour de hautes valeurs de <option>frameref</option>
  (par exemple 12 ou plus), <option>me=3</option> est environ 40% plus lent que le
  <option>me=2</option> par défaut. Avec <option>frameref=3</option>,
  la pénalité sur la vitesse chute à 25%-30%.
</para>
<para>
  <option>me=4</option> utilise une recherche exhaustive qui est trop lente pour
  une utilisation pratique.
</para>
</listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">4x4mv</emphasis>:
  Cette option autorise l'utilisation des sous-partitions 8x4, 4x8 et 4x4 dans
  les macroblocs prédits. L'autoriser résulte en une perte de vitesse raisonnablement
  consistente de 10%-15%. Cette option est plutôt inutile pour les videos sources contenant
  uniquements de faibles mouvements, particulièrement pour les sources avec
  beaucoup de petits objets en mouvement. Un gain d'environ 0.1dB peut être espéré.
</para>
</listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">bframes</emphasis>:
  Si vous avez l'habitude d'encoder avec d'autre codecs, vous avez peut-être réalisé
  que les images B ne sont pas toujours utiles.
  Avec le H.264, ceci a changé: il y a de nouvelles techniques et types de blocs
  qui sont possibles avec les images B.
  Habituellement, même un algorithme de choix d'image B naïf peut avoir un
  bénéfice significatif sur le PSNR.
  Il est intéressant de noter que l'utilisation d'images B accélère
  habituellement légèrement la seconde passe, et peut aussi accélérer
  l'encodage en une seule passe si le choix adaptatif d'image B est désactivé.
</para>
<para>
  Avec le choix adaptatif d'image B désactivé
  (l'option <option>nob_adapt</option> de <option>x264encopts</option>),
  le réglage optimal n'est habituellement pas supérieur à
  <option>bframes=1</option>, sinon les scènes riches en mouvement vont en souffrir.
  Avec le choix adaptatif d'image B activé (le comportement par défaut), cela
  ne pose plus de problème d'utiliser des valeurs plus élevées;
  l'encodeur réduira l'utilisation d'images B dans les scènes où
  cela endommagerait la compression.
  L'encodeur choisi rarement d'utiliser plus de 3 ou 4 images B;
  régler cette option à une valeur plus élevée aura peu d'effet.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">b_adapt</emphasis>:
  Note: activé par défaut.
</para>
<para>
  Avec cette option activée, l'encodeur utilise une procédure de décision 
  raisonnablement rapide pour réduire le nombre d'images B utilisées dans
  les scènes pour lesquelles leur utilisation n'apporterait pas grand-chose.
  Vous pouvez utiliser <option>b_bias</option> pour affiner la tendance
  de l'encodeur à insérer des images B.
  La pénalité de vitesse du chois adaptatif d'images B est actuellement
  plutôt modeste, mais il en est de même pour le potentiel gain en qualité.
  En général, cela ne fait pas de mal.
  Notez que cela affecte uniquement la vitesse et le choix du type d'image
  lors de la première passe.
  Les options <option>b_adapt</option> et <option>b_bias</option> n'ont pas
  d'effet lors des passages suivants.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">b_pyramid</emphasis>:
  Vous pouvez aussi activer cette option si vous utilisez 2 images B ou plus;
  comme l'indique la page man, vous obtiendrez une faible amélioration de la
  qualité sans surcoût en vitesse.
  Notez que ces vidéos ne peuvent pas être lues avec les décodeurs basés sur
  libavcodec antérieurs au 5 mars 2005 (environ).
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">weight_b</emphasis>:
  En théorie, il n'y a beaucoup de gain à espérer de cette option.
  Cependant, dans les scènes de fondu, la prédiction
  pondérée permet d'économiser beaucoup en débit (kbit/s).
  Dans le MPEG-4 ASP, un fondu-au-noir est habituellement le mieux compressé
  en tant qu'une coûteuse série d'images I; utiliser la prédiction pondérée pour les
  images B permet d'en convertir au moins une partie images B bien plus légères.
  Le coût en durée d'encodage est minimal, étant donné qu'aucun choix
  supplémentaire n'a besoin d'être fait.
  Aussi, contrairement à ce que les gens semblent deviner, les besoins en puissance informatique
  du décodeur ne sont pas beaucoup affectés par la prédiction pondérée, tout
  le reste étant équivalent.
</para>
<para>
  Malheureusement, l'algorithme adaptatif de choix d'images B actuel
  a une forte tendance à éviter les images B pendant les fondus.
  Jusqu'à ce que cela change, cela peut être une bonne idée d'ajouter <option>nob_adapt</option>
  à votre <option>x264encopts</option> si vous pensez que les fondus auront un impact important
  dans votre vidéo.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-x264-encoding-options-misc-preferences">
<title>Options relatives à diverses préférences</title>
<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Encodage en deux passes</emphasis>:
  On a suggéré ci-dessus de toujours utiliser un encodage en deux passages,
  mais il reste tout de même quelques raisons pour ne pas l'utiliser. Par exemple, si vous
  faites une capture de la télévision et l'encodez en temps réel, vous
  êtes obligé d'utiliser un encodage 1 passe.
  De plus, le 1 passe est évidemment plus rapide que le 2 passes;
  si vous utilisez exactement les mêmes options lors des 2 passes, l'encodage 2 passes
  est presque deux fois plus lent.
</para>
<para>
  Cependant, il y a de très bonnes raisons pour utiliser l'encodage 2 passes.
  D'une part, le contrôle de débit du mono-passe n'est pas medium et
  fait donc souvent des choix peu raisonnables parce qu'il n'a pas de vue d'ensemble
  de la vidéo. Par exemple, supposez que vous ayez une vidéo de deux minutes
  consistant en deux moitiés distinctes. La première moitié est une scène
  riche en mouvements qui dure 60 secondes qui, isolée, requière
  environ 2500kbit/s pour être correct. Suit immédiatement une
  scène de 60 secondes beaucoup moins exigeante qui peut être très bien à
  300kbit/s. Supposez que vous demandiez 1400kbps en supposant
  que cela soit suffisant pour s'accomoder des deux scènes. Le contrôle de débit
  du mono-passe commettra des "fautes" dans un tel cas.
  Premièrement, il visera 1400kbit/s pour les deux segments. Le premier segment
  sera quantifié à l'excès et aura donc des artefacts de blocs de façon irrationnelle
  et inacceptable. Le second segment sera trop peu quantifié, il aura l'air parfait,
  mais le coût en débit de cette perfection sera complètement irrationnel.
  Ce qui est encore plus difficile à éviter est le problème de transition entre les 2 scènes.
  Les premières secondes de la seconde partie seront grandement surquantifiées, parce que
  le contrôle de débit s'attend encore aux exigences qu'il a rencontrées dans la première partie.
  Cette "période d'erreur" pendant laquelle les faibles mouvements sont sur-quantifiés
  aura l'air parkinsonien, et utilisera en réalité moins
  que les 300kbit/s qu'il aurait pris pour le rendre correct. Il y a des façons
  d'atténuer les pièges de l'encodage en simple passe, mais ils peuvent avoir
  tendance à augmenter les erreurs de prédiction de débit.
</para>
<para>
  Le contrôle du débit en multi-passes peut apporter d'énormes avantages par rapport
  au mono-passe. En utilisant les statistiques récupérées lors de la première
  passe d'encodage, l'encodeur peut estimer, avec une précision raisonnable, le "coût"
  (en bits) de l'encodage de n'importe quelle image, à n'importe quel
  quantificateur. Cela permet d'avoir une allocation des bits beaucoup plus
  rationnelle et mieux planifiée entre les scènes coûteuses (beaucoup de
  mouvements) et celles bon marché (peu de mouvements). Voir
  <option>qcomp</option> ci-dessous pour quelques suggestions sur la manière
  d'ajuster cette allocation à votre guise.
</para>
<para>
  De plus, l'encodage en deux passes ne prend pas nécessairement deux fois plus de temps
  que le simple passe. Vous pouvez jouer avec les options lors de la première passe
  pour avoir une vitesse plus élevée et une qualité plus faible.
  Si vous choisissez bien vos options, vous pouvez obtenir une première passe
  très rapide.
  La qualité résultante de la seconde passe sera légèrement plus basse parce
  que la prédiction de la taille sera moins précise, mais la différence de qualité
  sera normalement trop faible pour être visible. Essayez, par exemple,
  d'ajouter <option>subq=1:frameref=1</option> à la première passe <option>x264encopts</option>.
  Ensuite, sur la seconde passe, utilisez des options plus lentes pour avoir une
  meilleure qualité:
  <option>subq=6:frameref=15:4x4mv:me=3</option>
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">Encodage en trois passes</emphasis> ?
  x264 offre la possibilité de faire un nombre arbitraire de passes consécutives.
  Si vous spécifiez <option>pass=1</option> lors de la première passe, puis
  utilisez <option>pass=3</option> pour la passe suivante, cette dernière passe
  lira les statistiques calculées lors du passage précédent, et écrira ses propres
  statistiques. Une autre passe suivante aura une très bonne base pour
  faire des prédictions très précises de tailles des images pour un quantificateur donné.
  En pratique, les gains sur la qualité d'ensemble sont généralement proches de zéro et
  il est très possible que la troisième passe donne un PSNR global plus faible que le précédent.
  Typiquement, le 3 passes aide si vous obtenez une mauvaise
  prédiction de débit ou un mauvais rendu lors des transitions de scènes
  quand vous utilisez seulement deux passes.
  Ceci peut se produire sur les clips extrêmement courts. Il y a aussi quelques
  cas spéciaux dans lesquels trois (ou plus) passes sont utiles pour les
  utilisateurs avancés, mais par souci de brièveté, ce guide ne traitera pas
  ces cas spéciaux.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">qcomp</emphasis>:
  <option>qcomp</option> gère l'allocation des bits entre les images
  "coûteuses" des scènes riches en mouvement et celles "bon marché" des scènes de faible mouvement.
  La valeur minimale, <option>qcomp=0</option> s'emplie à réaliser un vrai débit constant.
  Typiquement, cela rendrait des scènes riches en mouvements vraiment laides,
  alors que les scènes plus statiques seraient absolument parfaites, mais cela
  utiliserait aussi beaucoup plus de bits que nécessaire pour les rendre excellentes.
  La valeur maximale, <option>qcomp=1</option> rend les paramètres de quantifications
  (QP) presque constants. Un QP constant donne un bon rendu, mais la plupart des
  gens pensent qu'il est plus raisonnable d'enlever quelques bits des scènes
  coûteuses (où la perte de qualité n'est pas aussi visible) et de les ré-allouer
  aux scènes qui sont plus faciles à encoder à une excellente qualité.
  <option>qcomp</option> vaut 0.6 par défaut, ce qui peut être légèrement
  trop faible au goût de nombre de personnes (0.7-0.8 sont aussi communément
  utilisées).
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
  <option>keyint</option> permet de jouer sur le compromis entre la
  précision de la navigation dans les fichiers et leur efficacité de compression.
  Par défaut, <option>keyint</option> est égal à 250.
  Sur des videos à 25 images par secondes, cela garantit que la navigation peut se faire
  avec une précision de 10 secondes.
  Si vous pensez qu'il est important et utile de pouvoir faire une recherche
  avec une granularité de 5 secondes, règlez à <option>keyint=125</option>;
  cela dégradera légèrement le rapport qualité/débit. Si vous vous souciez seulement
  de la qualité et non de la capacité à faire une recherche, vous pouvez le
  mettre à des valeurs beaucoup plus élevées (bien entendu, plus
  vous augmenterez, moins il aura de gain visuels).
  Le flux vidéo aura toujours des points de recherche tant qu'il y aura des changements de
  de scène.
</para></listitem>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">deblockalpha, deblockbeta</emphasis>:
  Ce sujet risque d'être une source de controverses.
</para>
<para>
  H.264 définit une procédure simple de déblocage sur les blocs I
  ayant des forces et des seuils pré-réglés en fonction du QP du
  bloc en question.
  Par défaut, les blocs à QP élevés sont fortement filtrés et les blocs à faible QP
  ne le sont pas du tout.
  Les forces pré-réglées définies par les standards sont bien choisies et
  il y a de grandes chances pour qu'elles soient optimales du point de vue du PSNR
  quel que soit la vidéo que vous encodez.
  Les paramètres <option>deblockalpha</option> et <option>deblockbeta</option>
  vous permettent de spécifier des décalages par rapport aux seuils de déblocage pré-définis.
</para>
<para>
  Beaucoup de gens semblent penser que baisser grandement la force du filtre de
  déblocage (par exemple -3) est une bonne idée.
  Ce n'est cependant presque jamais le cas et dans la plupart des cas,
  ceux qui le font ne comprennent pas très bien comment le déblocage
  fonctionne par défaut.
</para>
<para>
  La première et plus importante chose à savoir à propos du filtre de déblocage
  de H264 est que les seuils par défaut sont presque toujours optimaux du point de vue du PSNR.
  Dans les rares cas où ils ne le sont pas, le décalage idéal est de plus ou
  moins 1.
  Décaler les paramètres de déblocage d'une plus grande valeur est presqu'une garantie de
  dégradation du PSNR.
  Augmenter la force du filtre diluera les détails; la baisser
  augmentera l'effet de bloc.
</para>
<para>
  C'est une mauvaise idée que de baisser les seuils de déblocage si
  votre source est principalement de faible complexité spatiale (c-à-d avec peu de
  détails ou de bruit).
  Le filtre de H264 réussit très bien à camoufler les artefacts qui se apparaissent.
  De toutes façons, si la complexité spatiale de la source est élevée, les
  artefacts sont moins discernables parce qu'ils tendent à ressembler 
  à du détail ou du bruit.
  La vision humaine remarque facilement qu'un détail a été enlevé
  mais ne remarque pas si facilement quand un bruit est mal représenté.
  Quand il s'agit de qualité subjective, le bruit et les détails sont
  d'une certaine façon interchangeables.
  En baissant la force du filtre de déblocage, vous allez très probablement
  augmenter les erreurs en ajoutant des artefacts mais
  l'oeil ne les remarquera pas parce qu'il les confondra avec des détails.
</para>

<para>
  Cependant, ceci ne justifie <emphasis role="bold">toujours</emphasis> pas une diminution de
  la force du filtre de déblocage.
  Vous pouvez généralement obtenir une meilleure qualité de bruit lors du
  post-traitement.
  Si votre encodage en H.264 est trop flou ou sale, essayez de jouer avec
  <option>-vf noise</option> quand vous visionner votre film encodé.
  <option>-vf noise=8a:4a</option> devrait camoufler la plupart des artefacts légers.
  Cela aura l'air certainement mieux que ce que vous obtiendriez en jouant
  uniquement avec le filtre de déblocage.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-x264-example-settings">
<title>Exemples de paramètre d'encodage</title>

<para>
  Les paramètres ci-dessous sont des exemples de différentes combinaisons
  d'option de compression qui affectent le compromis entre vitesse et
  qualité pour un même débit cible.
</para>

<para>
  Tous les paramètres d'encodage sont testés sur un échantillon vidéo à
  720x448 à30000/1001 images par seconde, le débit cible est à 900kbit/s, et la machine
  est un AMD-64 3400+ à 2400 Mhz en mode 64 bits.
  Chaque paramètre d'encodage exploite la vitesse de compression mesurée (en
  images par seconde) et la perte de PSNR (en dB) en la comparant au paramètre
  de "très haute qualité".
  Veuillez comprendre que selon votre source, le type de votre machine et
  les derniers développements logiciels, vous pourrez obtenir des résultats
  très différents.
</para>

<para>
<informaltable frame="all">
<tgroup cols="4">
<thead>
<row><entry>Description</entry><entry>Options d'encodage</entry><entry>vitesse (en images/s)</entry><entry>Perte PSNR relative (en dB)</entry></row>
</thead>
<tbody>
<row>
  <entry>Très haute qualité</entry>
  <entry><option>subq=6:4x4mv:8x8dct:me=3:frameref=5:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>6</entry>
  <entry>0dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Haute qualité</entry>
  <entry><option>subq=5:4x4mv:8x8dct:frameref=2:bframes=3:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>13</entry>
  <entry>-0.89dB</entry>
</row>
<row>
  <entry>Rapide</entry>
  <entry><option>subq=4:bframes=2:b_pyramid:weight_b</option></entry>
  <entry>17</entry>
  <entry>-1.48dB</entry>
</row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>
</para>
</sect2>

</sect1>
<sect1 id="menc-feat-vcd-dvd">
<title>Utiliser MEncoder pour créer des fichiers conforme VCD/SVCD/DVD.</title>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints">
<title>Contraintes de Format</title>
<para>
  <application>MEncoder</application> est capable de créer des fichiers MPEG
  au format VCD, SCVD et DVD en utilisant la bibliothèque
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>.
  Ces fichiers peuvent ensuite être utilisés avec
  <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>
  ou
  <ulink url="http://dvdauthor.sourceforge.net/">dvdauthor</ulink>
  pour créer des disques lisibles par une platine de salon standard.
</para>

<para>
  Les formats DVD, SVCD, et VCD sont sujets à de lourdes contraintes.
  Seule une petite sélection des tailles d'image encodée et taux d'aspect
  est disponible.
  Si votre film ne respecte pas déjà ces conditions, vous pouvez
  avoir à dimensionner, découper ou ajouter des bords noirs à l'image pour
  la rendre conforme.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-resolution">
<title>Contraintes de format</title>

<informaltable frame="all">
<tgroup cols="9">
<thead>
    <row>
        <entry>Format</entry>
        <entry>Résolution</entry>
        <entry>V. Codec</entry>
        <entry>V. Bitrate</entry>
        <entry>Taux d'échantillonnage</entry>
        <entry>A. Codec</entry>
        <entry>A. Bitrate</entry>
        <entry>FPS</entry>
        <entry>Aspect</entry>
    </row>
</thead>
<tbody>
    <row>
        <entry>NTSC DVD</entry>
        <entry>720x480, 704x480, 352x480, 352x240</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>9800 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001, 24000/1001</entry>
        <entry>4:3, 16:9 (seulement pour 720x480)</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC DVD</entry>
        <entry>352x240<footnote id='fn-rare-resolutions'><para>
	  Ces résolutions sont rarement utilisées pour les DVDs
	  parce qu'ils ont une assez basse qualité.</para></footnote></entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1856 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001, 24000/1001</entry>
        <entry>4:3, 16:9</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC SVCD</entry>
        <entry>480x480</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>2600 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>384 kbps (max)</entry>
        <entry>30000/1001</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>NTSC VCD</entry>
        <entry>352x240</entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1150 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>224 kbps</entry>
        <entry>24000/1001, 30000/1001</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL DVD</entry>
        <entry>720x576, 704x576, 352x576, 352x288</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>9800 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>MP2,AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3, 16:9 (seulement pour 720x576)</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL DVD</entry>
        <entry>352x288<footnoteref linkend='fn-rare-resolutions'/></entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1856 kbps</entry>
        <entry>48000 Hz</entry>
        <entry>MP2,AC3,PCM</entry>
        <entry>1536 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3, 16:9</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL SVCD</entry>
        <entry>480x576</entry>
        <entry>MPEG-2</entry>
        <entry>2600 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>384 kbps (max)</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
    <row>
        <entry>PAL VCD</entry>
        <entry>352x288</entry>
        <entry>MPEG-1</entry>
        <entry>1152 kbps</entry>
        <entry>44100 Hz</entry>
        <entry>MP2</entry>
        <entry>224 kbps</entry>
        <entry>25</entry>
        <entry>4:3</entry>
    </row>
</tbody>
</tgroup>
</informaltable>

<para>
  Si votre film a un aspect 2.35:1 (la plupart des films d'action récents), vous
  devrez ajouter des bords noirs ou découper le film à un aspect 16:9
  pour faire un DVD ou un VCD.
  Si vous ajoutez des bords noirs, essayez de les aligner aux frontières de
  16-pixels de façon à minimiser l'impact sur la performance d'encodage.
  Le DVD a heureusement un bitrate suffisamment élevé pour que vous n'ayez pas trop
  à vous inquiéter pour l'efficacité de l'encodage, mais le SVCD et le VCD sont
  gaspillent tellement de bitrate qu'ils demandent beaucoup d'efforts pour avoir
  une qualité acceptable.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-gop">
<title>Contraintes de Taille GOP</title>
<para>
  DVD, VCD, et SVCD vous contraignent aussi à des tailles relativement basses
  de GOP (Group of Pictures ou "Groupe d'Images").
  Pour des matériaux à 30 fps la plus large taille de GOP permise est 18.
  Pour 25 ou 24 fps, le maximum est 15.
  La taille du GOP est réglée en utilisant l'option <option>keyint</option>.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-constraints-bitrate">
<title>Contraintes de Bitrate</title>
<para>
  Une vidéo VCD doit être nécessairement en CBR à 1152 kbps.
  Cette contrainte grandement limitante vient aussi avec une taille du buffer
  vbv de 327 kilobits extrêmement basse.
  SVCD permet de varier des bitrates vidéo jusqu'à 2500 kbps, et une taille du buffer vbv légèrement
  moins restrictive de 917 kilobits est permise.
  Les bitrates de vidéo DVD peuvent aller jusqu'à 9800 kbps
  (bien que les bitrates typiques valent à peu près la moitié de ça), et la taille
  du buffer vbv est 1835 kilobits.
</para>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-output">
<title>Options de sortie</title>
<para>
  <application>MEncoder</application> a des options de contrôle du format
  de sortie.
  En utilisant ces options nous pouvons lui dire de créer le type correct de
  fichier.
</para>

<para>
  Les options pour le VCD et le SVCD sont appelées xvcd et xsvcd, parce que ce
  sont des formats étendus.
  Elles ne sont pas strictement conforme, principalement parce que la sortie
  ne contient pas de décalages de scan.
  Si vous avez besoin de générer une image SVCD, vous devriez passer le fichier
  de sortie à <ulink url="http://www.gnu.org/software/vcdimager/vcdimager.html">vcdimager</ulink>.
</para>

<para>
  VCD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=xvcd
  </screen>
</para>

<para>
  SVCD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=xsvcd
  </screen>
</para>

<para>
  DVD:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=dvd
  </screen>
</para>

<para>
  DVD avec NTSC étiré:
  <screen>
  -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine -ofps 24000/1001
  </screen>
  Ceci permet au contenu progressif à 24000/1001 fps d'être encodé à
  30000/1001 fps tout en conservant le support DVD.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-aspect">
<title>Rapport d'aspect</title>
<para>
  L'argument d'aspect <option>-lavcopts</option> est utilisé pour encoder
  le rapport d'aspect du fichier.
  Durant la lecture le rapport d'aspect est utilisé pour redonner à la vidéo
  la taille correcte.
</para>

<para>
  16:9 ou "Écran Large"
  <screen>
  -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
</para>

<para>
  4:3 ou "Plein Écran"
  <screen>
  -lavcopts aspect=4/3
  </screen>
</para>

<para>
  2.35:1 ou NTSC "Cinémascope"
  <screen>
  -vf scale=720:368,expand=720:480 -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
  Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur
  étendu NTSC de 854/2.35 = 368
</para>

<para>
  2.35:1 ou PAL "Cinémascope"
  <screen>
  -vf scale="720:432,expand=720:576 -lavcopts aspect=16/9
  </screen>
  Pour calculer la taille correcte de dimensionnement, utilisez la largeur
  étendu PAL de 1024/2.35 = 432
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-output-srate">
<title>Conversion du Taux d'échantillonnage</title>
<para>
  Si le taux d'échantillonnage de l'audio du fichier original n'est pas le même
  que celui demandé par le format cible, la conversion du taux d'échantillonnage
  est requis.
  Ceci est réalisé en utilisant ensemble l'option <option>-srate</option> et le
  filtre audio <option>-af lavcresample</option>.
  </para>
  <para>
  DVD:
  <screen>
  -srate 48000 -af lavcresample=48000
  </screen>
</para>
<para>
  VCD et SVCD:
  <screen>
  -srate 44100 -af lavcresample=44100
  </screen>
  </para>
</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc">
<title>Utiliser libavcodec pour l'encodage VCD/SVCD/DVD</title>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-intro">
<title>Introduction</title>
<para>
  <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> peut être utilisé pour créer
  des vidéos conformes aux standards VCD/SVCD/DVD en utilisant les options appropriées.
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-options">
<title>lavcopts</title>
<para>
  Ceci est une liste de champs de <option>-lavcopts</option> que
  vous pourriez avoir besoin de changer si vous voulez convertir
  film en VCD, SVCD, ou DVD:
</para>

<itemizedlist>
<listitem><para>
  <emphasis role="bold">acodec</emphasis>:
  <option>mp2</option> pour le VCD, le SVCD, ou le DVD PAL;
  <option>ac3</option> est plus communément utilisé pour le DVD.
  L'audio PCM peut aussi être utilisée pour le DVD, mais c'est surtout
  une grosse perte d'espace.
  Notez que l'audio MP3 n'est compatible avec aucun de ces formats, cependant
  les lecteurs n'ont souvent aucun problème pour les jouer.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">abitrate</emphasis>:
  224 pour le VCD; jusqu'à 384 pour le SVCD; jusqu'à 1536 pour le DVD, mais
  utilise communément une gamme de valeurs de 192 kbps pour le stéréo à
  384 kbps pour le son canaux 5.1.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vcodec</emphasis>:
  <option>mpeg1video</option> pour le VCD;
  <option>mpeg2video</option> pour le SVCD;
  <option>mpeg2video</option> est habituellement utilisé pour le DVD mais on peut
  aussi utiliser <option>mpeg1video</option> pour des résolutions CIF.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">keyint</emphasis>:
  Utilisé pour régler la taille du GOP.
  18 pour les matériaux à 30 fps, ou 15 pour les matériaux  à 25/24 fps.
  Les producteurs commerciaux semblent préférer des keyframe à des intervalles
  de 12.
  Il est possible d'augmenter cette valeur et de rester compatible avec la
  plupart des lecteurs.
  Un <option>keyint</option> de 25 ne devrait jamais causer de problèmes.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_buf_size</emphasis>:
  327 pour le VCD, 917 pour le SVCD, et 1835 pour le DVD.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_minrate</emphasis>:
  1152, pour le VCD. Peut être laissé seul pour le SVCD et le DVD.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vrc_maxrate</emphasis>:
  1152 pour le VCD; 2500 pour le SVCD; 9800 pour le DVD.
  Pour le SVCD et le DVD, vous pouvez souhaiter utiliser des valeurs plus
  basses selon vos préférences.
</para></listitem>

<listitem><para>
  <emphasis role="bold">vbitrate</emphasis>:
  1152 pour le VCD;
  jusqu'à 2500 pour le SVCD;
  jusqu'à 9800 pour le DVD.
  Pour les deux derniers formats, les valeurs de vbitrate devrait être réglées
  selon vos goûts.
  Par exemple, si vous insistez pour faire tenir 20 heures ou plus sur un DVD,
  vous pouvez utiliser vbitrate=400.
  La qualité vidéo résultante sera probablement assez mauvaise.
  Si vous essayez d'avoir la qualité maximum possible sur un DVD, utilisez
  vbitrate=9800, mais sachez que cela pourrait vous forcer
  à ne stocker que moins d'une heure de vidéo sur un DVD simple couche.
</para></listitem>
</itemizedlist>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-examples">
<title>Exemples</title>
<para>
  Ceci est un paramétrage typique minimal de <option>-lavcopts</option> pour
  encoder une vidéo:
</para>
<para>
  VCD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg1video:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:vbitrate=1152:keyint=15:acodec=mp2
  </screen>
</para>

<para>
  SVCD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=917:vrc_maxrate=2500:vbitrate=1800:\
  keyint=15:acodec=mp2
  </screen>
</para>

<para>
  DVD:
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:\
  keyint=15:acodec=ac3
  </screen>
</para>

</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-lavc-advanced">
<title>Options Avancé</title>
<para>
  Pour une qualité d'encodage plus élevée, vous pouvez aussi souhaiter ajouter
  des options d'amélioration de qualité à lavcopts, comme <option>trell</option>,
  <option>mbd=2</option>, et autres.
  Notez que, bien que <option>qpel</option> et <option>v4mv</option> soient souvent
  utile avec le MPEG-4, elles ne sont pas utilisables avec MPEG-1 ou MPEG-2.
  Aussi, si vous essayez de créer un encodage DVD de très haute qualité,
  peut-il être utile d'ajouter <option>dc=10</option> à lavcopts.
  Le faire peut aider à réduire l'apparition de blocs dans les zones plates
  colorées.
  Pour résumer, la ligne suivante est un exemple de paramétrage de lavcopts
  pour une meilleure qualité pour un DVD:
</para>

<para>
  <screen>
  -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=8000:\
  keyint=15:trell:mbd=2:precmp=2:subcmp=2:cmp=2:dia=-10:predia=-10:cbp:mv0:\
  vqmin=1:lmin=1:dc=10
  </screen>
</para>

</sect3>
</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-audio">
<title>Encodage Audio</title>
<para>
  Les VCD et SVCD supportent l'audio MPEG-1 layer II, en utilisant un des
  encodeurs MP2 <systemitem class="library">toolame</systemitem>,
  <systemitem class="library">twolame</systemitem>,
  ou <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>.
  Le MP2 libavcodec est loin d'être aussi bon que les deux autres bibliothèques,
  cependant il devrait toujours être disponible en utilisation.
  Les VCD ne supportent que l'audio avec un bitrate constant (CBR) alors que les SVCD
  supportent aussi le bitrate variable (VBR).
  Soyez prudents lors de l'utilisation du VBR car certains mauvais lecteurs
  pourraient ne pas trop bien le supporter.
</para>

<para>
  Pour l'audio DVD, le codec AC3 de <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
  est utilisé.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-toolame">
<title>toolame</title>
<para>
  Pour un VCD et un SVCD:
  <screen>
  -oac toolame -toolameopts br=224
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-twolame">
<title>twolame</title>
<para>
  Pour un VCD et un SVCD:
  <screen>
  -oac twolame -twolameopts br=224
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-audio-lavc">
<title>libavcodec</title>
<para>
  Pour un DVD avec un son 2 canaux:
  <screen>
  -oac lavc -lavcopts acodec=ac3:abitrate=192
  </screen>
</para>
<para>
  Pour un DVD avec un son 5.1 canaux:
  <screen>
  -channels 6 -oac lavc -lavcopts acodec=ac3:abitrate=384
  </screen>
</para>
<para>
  Pour un VCD et un SVCD:
  <screen>
  -oac lavc -lavcopts acodec=mp2:abitrate=224
  </screen>
</para>
</sect3>

</sect2>

<sect2 id="menc-feat-vcd-dvd-all">
<title>Combiner le tout</title>
<para>
  Cette section présente certaines commandes complètes pour créer des vidéos
  compatibles VCD/SVCD/DVD.
</para>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-dvd">
<title>DVD PAL</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:576,\
  harddup -srate 48000 -af lavcresample=48000 -lavcopts vcodec=mpeg2video:\
  vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=15:acodec=ac3:\
  abitrate=192:aspect=16/9 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-dvd">
<title>DVD NTSC</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:480,\
  harddup -srate 48000 -af lavcresample=48000 -lavcopts vcodec=mpeg2video:\
  vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=18:acodec=ac3:\
  abitrate=192:aspect=16/9 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-ac3-copy">
<title>AVI PAL Contenant Audio AC3 vers DVD</title>
<para>
  Si la source a déjà l'audio en AC3, utilise la copie -oac au lieu de la ré-encoder.
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd -vf scale=720:576,\
  harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:vrc_maxrate=9800:\
  vbitrate=5000:keyint=15:aspect=16/9 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-ac3-copy">
<title>AVI NTSC Contenant Audio AC3 vers DVD</title>
<para>
  Si la source a déjà l'audio en AC3, et est en NTSC @ 24000/1001 fps:
  <screen>
  mencoder -oac copy -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=dvd:telecine \
  -vf scale=720:480,harddup -lavcopts vcodec=mpeg2video:vrc_buf_size=1835:\
  vrc_maxrate=9800:vbitrate=5000:keyint=15:aspect=16/9 -ofps 24000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-svcd">
<title>SVCD PAL</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xsvcd -vf \
  scale=480:576,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:mbd=2:keyint=15:vrc_buf_size=917:vrc_minrate=600:\
  vbitrate=2500:vrc_maxrate=2500:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-svcd">
<title>SVCD NTSC</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xsvcd  -vf \
  scale=480:480,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg2video:mbd=2:keyint=18:vrc_buf_size=917:vrc_minrate=600:\
  vbitrate=2500:vrc_maxrate=2500:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-pal-vcd">
<title>VCD PAL</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xvcd -vf \
  scale=352:288,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg1video:keyint=15:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:vbitrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 25 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

<sect3 id="menc-feat-vcd-dvd-all-ntsc-vcd">
<title>VCD NTSC</title>
<para>
  <screen>
  mencoder -oac lavc -ovc lavc -of mpeg -mpegopts format=xvcd -vf \
  scale=352:240,harddup -srate 44100 -af lavcresample=44100 -lavcopts \
  vcodec=mpeg1video:keyint=18:vrc_buf_size=327:vrc_minrate=1152:vbitrate=1152:\
  vrc_maxrate=1152:acodec=mp2:abitrate=224 -ofps 30000/1001 \
  -o <replaceable>film.mpg</replaceable> <replaceable>film.avi</replaceable>
  </screen>
</para>
</sect3>

</sect2>
</sect1>

</chapter>